一、李贺诗中女性形象分析

    （一）深闺幽怨之思妇

    李贺对荣华且高贵的女人有独特的偏爱和喜好，他有几首诗是以贵族妇女为主题，仅思念的妇女诗歌，多达8个，剩下的几首诗歌是描写高尚的女人生活中的不同类型的情景。思妇诗歌类别的题材共有两种，一种是在临别时妇人切切的叮嘱，而另一种则为对丈夫在外长久不归的思念。如在《河南府试十二月乐词》中的《二月》这首诗就描写的是春天的景色令人心旷神怡、赏心悦目,人们都聚在采桑津的地点喝酒告别。萱草绽放的美丽怡人,兰花也好像在笑的样子。而菖蒲如锋利的剑一样,正好春风温暖如春。鸟儿鸣叫着春天，屋内的蕙帐如同一阵香雾。在美好的无限春光中,女子却愁眉不展,她头上梳着金翘装饰模样的发髻,她的衣裙飘忽并和着舞蹈，在津头唱起流水的歌曲表达临别之情。“终于到了分别的时候,她在津头唱起流水曲。此时夕阳西下,酒客只觉背寒,南山也落入了阴面,沉默不语,荡子顿起远行之意,美人愁思如絮。”[2]在这首诗歌的前半部分中描绘的是春天随着春风怡人的场景，鸟语花香，不管是在视觉和听觉上都能够给人一种怡然自得的感觉。但在诗歌的后半部分中，笔锋忽然一转，表现的氛围极其愁浓暗淡,美丽的珍珠裙也因为杂乱的舞蹈失去了原有的魅力，用清水曲唱这首歌显示了无尽的凄凉，现在南山也在暮色的氛围之中，更让人感受到告别的场面悲凉。诗人运用比较的方法将诗中女性的惆怅与凄楚，她所有的不舍得描写的淋漓尽致。但面对亲人离开，也没有办法，只好放手，写出女性的无奈与感伤，让人产生怜惜之情。

也有想念丈夫，幻想到丈夫回家而欣喜的女子，如《蝴蝶舞》这首诗描写柳絮轻轻进入到室内的卧帐，床前玉饰装饰的屏风，床上搭着闺中女子华美的衣裳，蝴蝶从东家飞到西家，正是今日骑白马的少年归来。“古人有见蝴蝶和蜘蛛即喜的说法,女子忽然看见蝴蝶飞进家中,不由得开心起来。”[3]本首诗表面看是闺中少妇对丈夫的思念，但实际上是对“蝴蝶飞”可知少妇对美好情意的憧憬和追求。同时又是对自己独守闺中的寂寥而羡慕蝴蝶双飞的哀怨，而华美的服饰也掩盖不了少妇的空寂和孤独。进而表现出对“白骑少年”是否归来的深切的希望。这二十八个字反映了少妇浓浓的相思之情，反映了当时少妇的生活状态以及温婉清丽的诗歌特点。文献综述

    （二）幽困深宫之宫女

    在李贺的诗歌当中，对于上层社会女性形象的描写中，描写最多的就是宫廷中与其他妃嫔比较而言生活低微的宫女。如果说在宫廷之中帝王为“金字塔”的顶层，那么宫女所处于的位置则在最底层。她们的数量巨多,却一直是面目模糊,在诗歌中描绘的宫女，不仅有侍奉生活起居从事劳动的宫女，也有着凭借“颜值”待人，专门供应帝王娱乐的宫妓等。在当时封建社会的思想笼罩下，帝王养尊处优，权高位重的形象，所对应的则是在其周围，身份低微，谨言慎行生活的宫女们。来-自~优+尔=论.文,网www.youerw.com +QQ752018766-

对于宫女形象的塑造中，表现最多的是突出她们被幽禁在宫廷的围墙之中，每日犹如奴仆般的服务着帝王或是嫔妃等。她们没有爱情、没有欢乐而美好的生活，每天都被困禁在宫廷之中孤独度日，她们的内心是充满痛苦的，她们的内在的情感也是怨恨的。在她们的自身幻想里，只有帝王的感情对于自身是一种奢侈的想象，身份卑微的她们期望帝王能够在人群中多注意一点，幻想着被君王所能宠幸。实际的状况却是，即便有一些成功“上位”的宫女，翻身做了妃嫔，但更多的宫女因为未能够改变自身的生活方式，而暗自伤感。如在《追赋画江潭苑四首》中就叙述的是“画江潭苑建立于六朝，梁武帝所建。将安史之乱过后，唐代萧条的经济发展，让人们想到了开元天宝鼎盛时期的繁荣。追念叹惋,出于一种反常的逆反心理,整个社会从上至下兴起了与当时经济状况极不相称的尚奢风气。”[4]在君王的宴会中，宫女们随身伴随，但也注意自己的妆容，宫女们精心打扮，穿着明亮的鹅黄色的衣服，梳着漂亮的头发，施淡粉；因为要骑马，所以佩戴的项链上有宝石的镶嵌，就连要骑马穿的战袍也进行专门的熏制。宫女们早早起床，准备好了，她们都只是要做君王狩猎的妆点配景，李贺深知其内心的凄凉和无可奈何，所以他写的宫人们都是怀着幻想的心理，拥簇着君王，如同天上的云一般，盼望着有一天能够与帝王一起入梦，不合实际的期待感。正因为现实的女子内心的苦楚和感伤，所以她们总是寄托于地位高贵之人或者是男权zhuyi的身上。 李贺诗歌中的女性形象(2):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_92902.html