中国女性电影中的女性意识解读

中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1003-9082(2015)05-0395-01

女性主义起源并发展于西方。在20世纪60年代,女性主义兴起,女性主义电影在中国的引入与介绍,使电影做为一种传达媒介,将宣扬女性主义与电影美学价值论文网相结合,呈现出许多优秀的电影艺术作品,中国银幕上开始出现独具魅力的女性电影。在中国电影发展史上,女性电影作为精彩纷呈的电影题材中不可或缺的一部分,有着它独特的魅力与价值。中国女性与社会特殊的关系,决定了中国丰富的女性形象和独特的女性视角,也使得女性电影这个门类不仅有着无穷尽的创作空间,更有着丰富的社会文化内涵,使得中国女性题材的电影得到更多电影创作者的青睐。

一。女性自我意识的表达

女性电影的首要任务,是在影片中表现女性意识,塑造独特有魅力的女性形象。传统的女性电影并没有从女性视角去关注女性的命运,也未能塑造出独具女性意识的独立女性的形象,而是常常以男性的视角去审视和表达女性形象,女性形象在这之中更多地被符号化了,成为了道德与情感的代码或是本能与欲望的符号。呈现出的,是女性主题的自我意识的历史性缺席。由男性导演所指导的女性题材电影告诉观众,有时候女性的悲剧往往不是女性自身的错误,她们所受到的束缚很大程度上是社会的原因,这种电影使得女性本身去承认社会的局限上有很深的认同感,女性一直安于被动的角色,并且产生的意识形态也是以男性为中心的[1]。

二。女人四十中的女性自我意识的表达形式

透过许鞍华的镜头,我们能够发现她镜头下的主人公拥有女性另外一个与之前不同的位置与空间。她的经典作品女人四十中,电影的全篇几乎都在诠释一点。身为家庭主妇的孙太,她不仅有着工作的能力,并且还是一位有价值的,比电脑还能干的职业女性,同样的,她也不会为了家人而完全放弃她的工作。若是在传统的意识中,影片这样的题材故事的往往会向着苦难的无奈的虐心的基调发展下去,本片却并没有。主人公孙太像大部分的中年女性一样,家中上有老下有小的状况,自己要照顾家庭的同时还要要面对工作上的竞争对手,这些都给她的生活带来压力。她承担着一般意义上男人在家庭应当承担的一切,家庭的权利掌控出现了错位,我们看到,男性的权利和主导逐渐向女性身上转移了。从孙太的身上我们可以看到女人不再成为男性的附庸,而是独立的,可以抛开男性去养家去生活,女性的自我意识得到了完全的展现。

三。女性觉醒意识的表达

关于所谓的女性意识,就是指从女性的眼光去看待事物,去体察生活中的一切。作为社会中独立存在主体的女性,必须去打破千百年来的男性中心主义,冲破由男性构筑的围墙,去更多的关注生自身的生存状态,自身的命运,实现自身的价值,并不断揭示出男性与女性存在的差异,树立其现代女性的意识和观念。而女性电影最突出的特点,就是电影中所表现的女性意识[2]。所谓女性电影,需要更多的关注女性的生存价值,生命体验和情感心理,解答不同的女性的心理特征与她们共同的心理需求,更多的为他们提供了抒发心声,选择人生道路和自由的表达观点的可能,需要电影创作者以多元化的主体去表现女性生命的价值和主体的意识。影片传达对传统女性由于身份地位而面临悲惨命运的人文关怀,对男权意识的冲击与嘲讽,对女性内心中的情感与欲望的描述与试图解答,或者是对女性权利在现代的体现与思索等,都是具体的表现。

四。大红灯笼高高挂中的女性觉醒

大红灯笼高高挂是80年代经典的女性电影之一,影片的主人公几乎全部是女性,整部影片中,对与老爷这个角色的具体形象没有做出清晰的刻画,甚至没有出现过一个正面的镜头,我们只能是从他的台词,动作和模糊的身影中明白他的存在,老爷在电影里可以说是作为一个符号而出现的,是作为陈家大院的主宰,所有女人命运的掌握着而出现的。尽管他在影片中没有一个正面的形象,但他的至高无上,他无形的威严,他对大院里所有女人所持有的控制的大权却表现的十分的清楚。

陈家的大宅院里,宋莲曾是清醒的,也曾挣扎和反抗,但终究她的清醒,她的挣扎,消失在强大的封建的势力高墙中。软弱的梅珊也在挣扎过后最终消失了。而在宅院里获得一席之地生存下来的,是根本缺乏女性的清醒意识的卓云,和已经被男性异化了的大太太。不管是宋莲与梅珊,还是生存下来的卓云与大太太,都是命运悲剧下的女人,正是她们的女性的身份注定了她们命运的悲剧本质[3]。

五。女性形象的审美演变

电影作品不仅能比其它的文艺作品更加直观清晰的表现中国女性的命运,而且在通过具体的女性形象所揭示出来的社会内涵上,和探索追求的,中国女性在社会历史道路中的发展和变迁上,表现得更加深刻。女性在电影作品中的形象变化,不仅深刻地反映了历史的变迁,反映了人类社会文明的发展史,同时,也反映了女性地位的变化,也让我们看到到中国女性意识的发展变化。

回顾几十年来中国女性电影发展状况,道路并不平坦。碰到过来自各个方面的问题与压力,理论的支撑,人们的观念意识,社会经济环境等等,任何一方面的阻力的力量都足以切断中国女性电影的发展进程,然而令我们欣慰的是,中国的女性电影尽管是在充满荆棘的道路上,但它依然不住的前进着。虽然在这个过程中也有过停顿,也有过有退守,但它依旧像风中的劲草一样,靠着着顽强信念和生命力生根发芽,枝繁叶茂的生长着。我们为它在勇敢与执著下的不断突破与成功而感到欣慰,与此同时,不满足的我们也对它有着更多的期待,我们期待着中国的女性电影能够拥有一个更加自由和宽松的创作环境,拥有了更广阔的舞台才能更加多姿多彩。

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