人在突发的灾难前，往往是脆弱的，他们对事件的原因、性质、后果都无法做出准确的判断，甚至有时候人的智慧在灾难面前都会暂时失去。人们会通过各种方式和媒介获得对灾难报道的消息，因此，新闻报道内容一旦与观众见面，影响将无法挽回。出镜记者在灾难报道中充当着公众的眼睛的作用，他通过对现场全方位、多角度的阐述让观众切身的感到灾难现场的情况，通过报道同时也将自身的情绪传播给观众，和观众互动产生共鸣，让观众有一种如在其间的感觉。当灾难来临时，社会需要的是出镜记者的振臂高呼、鼓舞之气，呼吁社会伸出援助之手，去帮助灾区人民寻找重建家园的勇气，而出镜记者恰当的情绪控制就是灾难新闻节目理想传播效果的有力保障。

因此发扬人文关怀，科学抵制谣言，也是出境记者进行灾难新闻报道的主要原则之一，首先需要进行人文关怀，给群众以激励，其次一定要主要区分谣言与真实事件的性质，不可随意传播容易造成恐慌的谣言，要以科学的方法对待事件的报道，科学的抵制谣言。

三、灾难报道中出镜记者情绪控制存在的问题

目前，在灾难报道中因为出镜记者不能很好控制情绪而导致节目播出效果不理想的情况时有发生，即影响了节目的整体水平也偏离我国对灾难事件报道的初衷。通过研究发现，目前在灾难报道中出镜记者控制情绪的主要问题有以下几个方面：来`自+优-尔^论:文,网www.youerw.com +QQ752018766-

（一）报道工于技巧，肢体语言僵硬

描述不当与肢体僵硬这些问题，也就灾难报道出镜记者最容易出现的问题。

在目前的灾难报道中普遍存在这样一个问题;观众觉得所有的灾难节目都是一个套路，主持人除了性别、五官不同报道风格大同小异，生硬的情况介绍和导师式的说教充斥节目。过于执着技巧，这就和出镜记者不能灵活掌握体态语言和口头语言的技巧有很大的关系。出现这种情况当然和中国当前对灾难报道的宏观指导有关，不过和出镜记者自身的素质、对体态语言和口头语言的使用经验及技巧的使用也直接相关，试想一下，如何让一个对水灾知之甚少的出镜记者对着一场声势浩大的水灾现场字字珠玑、口吐莲花？如何让一名没有充分掌握体态语言表达技巧的记者在镜头前恰如其分的表达自己的报道情绪，恐怕很难！蒋林之所以被大家公认是中国当代最优秀的灾难报道出镜记者之一，和他高超的体态语言和口头语言表达能力是息息相关的。以他报道四川雅安地震灾害新闻为例：中央电视台对雅安地震的现场报道称得上是中国首次震中全景式报道，蒋林在这次针对灾难报导中发挥了重要作用。他控制住自己内心的悲伤和痛心，在现场直播过程中运用多个角度、多方面、多种表达方式对地震情况进行了报道，例如对对灾民心理的报道、芦山县人民医院的报道、对国道车辆情况的报道、对救援工作的报道等等，他用词精准，情绪稳定，特别是对情绪的表达非常到位，在雅安人们合力抗灾的时候，他激动的攥紧拳头，对着镜头大声说：“这就是我们的兄弟！我们的亲人！他们在这生死存亡的关头团结一心，他们用自己的实际行动展示出人性最光辉的一面！”他在最短的时间内，恰当控制自己的情绪，以恰如其分的情绪表达满足和尊重公众的知情权，宣扬了正能量，消解公众对事件的不确定性