《站台》这部电影的背景设置在20世纪70末到90年代初的山西汾阳，主要讲述了崔明亮与尹瑞娟，张军与钟萍这两对青年男女的爱情，以及十年间文工团由社会zhuyi宣传组织到承包制歌舞团的种种变化，它描述的了一群生活在改革开放初期的青年们的生活轨迹，其中两位女主人公尹瑞娟和钟萍，从表面上看来，她们二人在当时是非常时髦的先锋女性，她们烫头、抽烟、和男人们一起工作，但是剥离这些表面现象，深究她们性格时，我们会发现，她们始终以男性为中心生活。影片的结尾，崔明亮躺在椅子上睡觉，尹瑞娟哄着抱在怀中的孩子，一家三口，尹瑞娟附庸于睡觉的崔明亮。

《三峡好人》从两条线索展开，一条是矿工韩三明寻妻，另一条是沈红寻夫。电影中的沈红，两年多来一直苦苦寻觅着自己的丈夫郭斌，然而她的坚持换来的只是郭斌勉强的回应，她辛酸的坚持只不过是一场自我炒作，最后她被冷漠的回应击败，她所做的一切毫无意义。但是沈红的个人经历在三峡修建的大时代课题中属于沧海一粟，根本不值得被注意，她只是当时大背景下普罗万众中的一个，除她以外还有成千上万的女性被外出打工的丈夫遗忘，寻夫无门。

《世界》是在一个“不出北京，走遍世界”的赝品村里发生的故事，故事里的女主角的赵小桃，在影片一开头就以夸张的服饰和妆容出场，大声叫嚷“谁有创口贴”，肆意又张扬，她想活得不一样、活得精彩，她对身处的这个世界公园、这个微缩的生活环境早已厌倦，她渴望超脱，渴望超越现在的平庸生活，但是她付出的实际行动力却为零，她只是将绝大部分希望寄托成太生的身上。然而她所认真对待的这份感情，她所寄托希望的这个人，在她郑重其事地诉说自己的时候，却只回应“不要相信我，这年头谁也靠不住”，自此，赵晓桃被打回原形[3]。赵晓桃是作为一种占有物存在而非人，似乎没有人在意她到底有何故事、有何感情，她的执念，所有关于她的一切，只是一种聊以自慰的琐事。来`自+优-尔^论:文,网www.youerw.com +QQ752018766-

《山河故人》是一部从过去到未来的电影，影片中的女主沈涛，年轻时陷在一女两男的三角恋情中，人到中年面临离婚、与儿子生离、与父亲死别的痛苦中，最后守着家乡老城孤独老。影片中沈涛一生的展现并不是为了表现她本人所带有的女性人格魅力，而仅仅是为了表达大时代这个课题，为了体现一代“煤老板”的前世后生，而在现实中，女性承担的也正是这些。