无论“因武成舞”亦或“劳作生舞”，鼓子秧歌的形成与传播都与当地民众生产生活有着密切的关系，都是在漫长的传统年月中渐渐磨合形成的。其中不仅蕴含着对美好生活的歌颂与艰苦生活的斗争，更展示了古代人民对适时生存、战胜自然的聪明与胆色。

3  鼓子秧歌的表现形式

鼓子秧歌在民间又称作《打鼓子》与《跑秧歌》等。以伞舞与鼓舞为两种主要表现形式。一般来讲，商河地区的舞蹈架势讲究大方豪迈，形式粗狂有力，在道具的使用上更是倾向于“大姿态”，让人看到后就有一种威风凛凛、大器开阔的体验。传统的鼓子秧歌在每次开场前，都会举行一些简单的祭祀仪式。表演者会举着“路灯”来到当地的土庙门口，摆上香品，跳一小段秧歌，然后才是回村的正式演出。论文网

伞舞，在鼓子秧歌中分为扛伞、插伞与举伞三大形式，也就是商河地区平常所说的膀头扛、架子伞和朝天举三种。演出中道具伞的使用方法不同，所呈现的舞蹈形态和韵律自然也就不会相同。插伞又称大伞，伞头半径有二十厘米，伞长接近一百一十厘米。插伞在表演时有头伞和花伞之分，花伞相对来说动作简单一些，而头伞一般作为队伍的主跳，动作复杂，技术技巧等要求度高。表演时表演者要根据音乐用伞做出甩、挖、跑、溜、踢、蹲、翻、跳、拧等一系列动作。而相对于上身，其脚上的步伐则要相对简单许多，其中最有名的就是扒地步和蹲伞步。扒地步需要手持伞跟着音乐转动，左脚深处，右脚蹬地，一步一拍，常见于跑伞和溜伞动作中。而蹲伞步则于传统武术有着很深的联系，其基本步伐“骑马蹲裆”与武术中的最基本功夫马步有着异曲同工之妙。伞舞的另一种形式便是扛伞，扛伞的伞头大小和插伞一样，只不过使用方式不同，在舞伞动作上也是少了甩、挖等几个幅度比较大的元素，在气势上就好似展翅雄鹰，快意而自由，动作短暂有力。伞舞中还有一种就是举伞，举伞的道具一般比前面提到两个要小，而且装饰更加偏向华丽精美。举伞流派众多，风格繁杂，而且文、武举伞各有千秋，文伞节奏快、不击鼓，以驳花为主；武伞节奏慢，击鼓，动作伸展有力。举伞的主要特点就是直接，无论开场或是结尾，表演人员不管是在动作或者队形上均是简洁明了，让人们在观赏时可以领略到快、精、奇的艺术魅力。

鼓舞，左手要持八斤手鼓，表演时利用右手或者右手道具做出各种动作。给人最直观的感觉就是幅度特别大，有一种要沾满空间的势头。鼓舞的特别之处在于它是由男性表演的，各种动作都全面激发出男性身体最大的可塑性，表现的感情与性格也拥有一种男子汉力拔山兮气盖世的磅礴的精神，这一点是伞舞不能替代的。鼓舞的动作节奏感特别强烈，动静分明，动中有静。就像在“不倒松”这个动作元素中要先抬起起右腿，接着大跨度的踏出，挺拔、缓慢的倒后如弧形一样自然落下，不但有高挺低踏的厚重之力，其中还包含着混元律动的古典圆美韵律，如行云流水般流畅敦厚，粗中有细，高亢而激情，这种精神更从侧面反应了山东大汉好爽粗狂、彪悍挺拔中又不失细腻潇洒的性格特征。

无论伞舞或者鼓舞，他们的基本形态都可以用四个核心元素来概括——稳、沉、伸、韧。主要因为他们在表演时，手上拿着八斤重的大鼓或者伞，这就要求他们的表演形态不可能是跳跃活泼的，而是给人一种负重感。“稳”便是是稳重，不仅体现在动作层面的扎实与沉稳，也暗含了对山东大汉坚韧、内敛性格的启示；“沉”即是下沉，给人一种负重的感觉，可以理解为对沉稳、内敛这种气质的内部认识和概括；“伸”即是动作向外张开，从而展示出一种即稳又沉、威武挺拔的气质。而“韧”则体现鼓子秧歌在表演中有收有和，对力量控制完美。 论非物质文化遗产视野下商河鼓子秧歌的发展与保护(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_197861.html