2。2 作品的创作原则

    编创一个作品，首先要明确它的文化背景以及遵循该舞种的编创原则，设计出的作品要符合它的文化背景和遵循它的规则。所以要掌握好各种舞蹈的理论基础知识，这也是创作的基础所在。

    要用心去感受、用心去领悟、用心去诠释。每一个舞蹈作品中都蕴藏着创编者的一种思想、一种情感，所以创作者在编创的的过程中要注重如何表达自己想要传递的思想和情感，投身于角色之中，经过反复的修改与磨合，最后形成这部舞蹈作品。

2。3 作品的审美特征

    形象性是舞蹈艺术的重要审美特征之一，也就是说，舞蹈艺术是以舞蹈形象为载体和依托的，离开了舞蹈形象，舞蹈艺术就不复存在了。无论是中国舞蹈还是外国舞蹈，也无论是古典舞、民族舞、现代舞、芭蕾舞，以及情结舞、情绪舞等等，无不以舞蹈形象作为重要的艺术核心与艺术标志。当然，所谓“舞蹈形象”，不仅指人物形象，而且包括拟人化了的动物形象、植物形象、器物形象等等。舞蹈形象的塑造，完全依靠演员的形体动作来实现，也可以说，人物形象作为舞蹈形象的“物质材料”。在人物形象作为舞蹈形象时，则以演员的动作、姿态、表情、造型等为主要手段。舞蹈编创要紧紧抓住以舞蹈动作塑造舞蹈形象的关键，以演员的动作线作为塑造舞蹈形象的红线，为演员提供充分的展示平台和艺术创造平台。

    抒情性也是舞蹈艺术的重要审美特征之一。舞蹈的动作只是手段而不是目的，舞蹈的最终目的是通过“形象”表现“心动”，通过动作表现情感，做到“形神兼备”、“身心一致”。为此，舞蹈编创就要牢牢抓住舞蹈抒情性的神髓，通过各种手段，千方百计地抒发人类的各种丰富复杂的情感。《朱砂》中运用直接抒情的方式。直接抒发舞蹈人物形象的某种内心感情，以此强烈地感染观众。抓住战争剧这一最富有激情的传统题材，并抓住人物最动情的时刻，以情动舞，把无形的情感化作可见的形象。 

3 作品《朱砂》的编导技法

3。1 创作结构及手法

    整个作品分为：开端、发展、高潮、结尾四个部分。采用现实主义的创作方法，把生活的真实转化为艺术的真实，生动的再现了战争时期中国女性的形象。作品不以舞种风格为标志，而是形式上兼容并蓄，内容上注重写实，现实性是它的主要创作理念。不是从头脑的抽象概念出发，而是取材于现实生活，使之更贴近那个年代，从而富有浓郁的历史气息，凸显出了艺术生命的活力，真实再现了生活的“具象”。

3。2 运用的技法文献综述

    作品通过主题动作的重复，队形上的变换（圆形、横排、竖排、聚集、分散），以及多种的对比（动与静、立与跪、分散与聚集），采用层层渲染，层层强化的编舞技法。舞蹈动作也要有一定的技艺性，舞蹈演员要具备跳跃、旋转、翻腾、控制等技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高难度的技巧动作本身不是目的，而是一种表现人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一种手段。如果在舞蹈作品中，以手段作为目的、演员高超的技艺不以反映生活、表现人物的思想感情为其存在的前提，或是不以舞蹈内容出发采选取相应的舞蹈动作技巧，而是以展示演员所掌握的舞蹈技巧能力出发，那就会使舞蹈作品由于内容和形式的脱节，或是缺乏艺术的完整性，而陷于失败，舞蹈演员的技艺本身也就沦入了杂技性的技巧表演，而丧失了舞蹈艺术的基本品格。 抗日战争时期中国女性的形象舞蹈编导(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_198444.html