3。2《局外人》的舞蹈动作与特征

动作和情感是相互配合的，好的动作能够全是情感，好的情感基调能给舞者带来动作的灵感。情感与动作的有机结合，方能使作品以最佳的形式呈现出来。舞蹈演员的动作、气韵和眼神都要做到极致、细腻和流畅，把自己化物为高洁的局外人非常重要，了解这个作品，才能使舞蹈动作所演绎的图景和它所要表现的思想感情完美的合二为一。

舞蹈演员的“根”其实就是好的控制力与稳定性，没了这个“根”便无法把握好舞蹈的度，因此稳定性和控制力的训练也是一大任务。在舞蹈中甚至一个点地一个转身都会使重心发生移动，身体运动幅度越大，中心改变得越明显，一旦掌握不好力度便无法进行大幅度动作，例如，舞蹈中当人之力站好的状态下一只腿绷直向前抬起，人的重心会往前移；而往左抬旁腿，人的重心就会往左移；同理若是抬后退，那么重心便会后移。不了解这些，就无法对人体每一个舞姿变化带来的重心移动进行判断，主力腿就会一直抖动，这样会影响动作的完成。因此要多练控制力、稳定性、重心等动作。

3。3《局外人》编导技法

四人以上的舞蹈均成为群舞，群舞技法画面调度是群舞的核心。通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同的速度，不同力度，不同幅度的舞蹈动作姿态造型的发展，创造出深邃的诗的意境。在进行舞蹈作品的编创和舞蹈动作的设计时，运用了如下群舞编导技法：单线复合法：简单的说就是直线与曲线的复合，这是基本变化中的一种。两种力量的不同所带来的复合自然也不同，需要强调其中的一点，不可同时。需要明确主调式。不仅是节奏旋律的关系，还包含线路画面的关系；线条独立法：这也就是我们长见的线路调度，也就是一条线路的单纯走向，只是代表一种强烈的质量。表达强烈性的感情，在舞蹈中是不可或缺的，有一定冲击力。

在设计舞蹈动作时采用了：重组法：对一个动作或一组动作分类，在同类形中重新组合（动作的先后顺序变化）；重叠法：一个或一组动作在同一空间下或不同空间方向重复使用；折分法：留住局部折除全部（如：一个整体的动作，不要手上的只要脚上的动作）

4 作品的社会意义与舞蹈价值

4。1《局外人》原作中人性的探讨

4。1。1“局外人”的本真追求 文献综述

透过莫尔索冰山似的外表，埋藏的却是一颗儿童般纯真坦诚的内心，从小说中诸多隐蔽的细节中，我们可以发现莫尔索丰富的内心世界以及对生活的本真追求。首先，莫尔索是小说中最真实，最坦诚的一个人，他真实地爱着母亲，只是以孩子般极端的自我和纯真方式，更多地注重生理和物质需求的满足。因此我们会看到他守灵时的疲倦、葬礼的喧哗，不加掩饰的种种行为。其实，莫尔索内心深处蕴藏的是对母亲纯真的感情，他始终使用“妈妈”这一亲昵的称呼而非母亲，在文中也多次提及妈妈，明确说过“我很爱妈妈”“我能够肯定地说的，就是我更希望妈妈不死”。对待玛丽的感情，莫尔索也并非不认真。他和玛丽的约会是轻松而愉快的，他曾说：“也许第一次，我真想到我要结婚”。在内心深处，他有着对温馨家庭的憧憬和向往。在狱中，莫尔索想到最多的也是玛丽， 玛丽俨然成为他生活中的重要部分。他的感情没有常人的海誓山盟，而更多地保留了高于常人的理性。同样他宽和地对待身边的每一个朋友，不歧视身边的人，他宽慰丢失爱犬的沙拉玛诺老头，与公司职员艾玛尼埃尔相处融洽。作者加缪曾在美国版《局外人》的序言中说：“他远非麻木不仁，他怀有一种执着而深沉的激情，对于绝对和真实的激情”。这正是对该人物的最好诠释。  加缪《局外人》舞蹈编导(3):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_198449.html