1。2发展历史

笛子最初的形态为骨笛，材质与今日的竹笛不同，采用飞禽的胫骨，历史悠久，可以追溯到新石器时期。1986年河南舞阳出土的骨笛距今8000年，有五孔至八孔不等。到了黄帝时期，因黄河流域生长着许多竹子，这才开始选用竹子作为制作笛子的材料。在汉代之前，笛子大多数是指竖吹笛，汉武帝时期，张骞通往西域之后，传入横笛，称为“横吹”。经过长时间的发展，隋朝时期出现了能演奏半音阶的十孔笛。到了唐朝时期，笛子进入到了一个新的阶段，刘系为笛子加膜，增加了膜孔，使音色更加饱满，圆润，具有艺术感染力，此时的演奏技术也有很高的水平。宋朝时期，笛子的形状多样化发展，有龙颈笛，七孔玉笛等等。元朝时期，戏曲事业发展迅速，笛子为不同剧种的伴奏乐器。到了20世纪60年代，发明了排笛，70年代又发明了口笛。

2 循环换气法的由来与原理

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“循环换气，即指在吹奏过程中，鼻子同时吸气，达到气流不断，演奏不停地效果。在我国有许多唢呐吹奏家，都能够在演奏过程中使气息不间断，他们创造了一种特殊的换气方法“鼓腮换气法”，约在1956年，竹笛演奏家赵松庭先生引用了这一方法，填补了笛子在这一技巧上的空白，定名为“特长音演奏”[1]。但这一技法的演奏效果并不是很理想，虽然解决了笛子的特长音演奏，但是还存在一些弊端。唢呐是双簧管乐器，上方为扁圆形的勺子，气流的进入，震动哨子发音。通过这个理论可以得知，只要有气流的进入，就可以发出声响，嘴型的变化不会影响吹奏。笛子是吹孔乐器，靠风门将气息送入吹孔中，如果采用“鼓腮式换气法”则改变了原有的口形，风门发生变化，笛子不能发出正常的声音。五十年代末，竹笛演奏家们在原有的特长音演奏技巧上，通过反复的推敲，练习和演奏实践，使这一技巧更加完整和规范，正式把这一技巧命名为“循环换气”。

2。2循环换气的原理

循环换气一般分为长音循环换气，旋律循环换气和双吐循环换气。

“循环换气的原理是，在吹奏长音或者连续旋律时，做成吹笛子的口型，扩大下颚蓄气，用舌根带动喉结将气息慢慢向前推，通过口腔肌肉的收缩将气息挤出，要注意风门得控制，在做这些动作的同时，鼻子迅速吸气，喉部放松，腹部往里收，把气息往上提，这一系列动作反复循环就形成了循环换气。”[2]

3 循环换气的训练方法及存在问题

3。1训练方法

循环换气的练习主要分为三个部分：挤气、吸气、循环

第一步：“挤气练习。首先保持吹笛的口型，将口腔扩大，形成“O”音的形状，舌头根部放在口腔的后边，这样气息就储存在下颚部，然后将下颚收缩，舌头慢慢向前推，把储存的气息均匀呼出。这一步骤最重要的就是保持吹笛的口型和良好的嘴劲，口型变化会影响风门的大小和角度，风门发生了变化，笛子则不能发出正常的声音。由于不能鼓腮，这就给练习循环换气增加了困难。”[3]

第二步：吸气练习。在第一步的基础上，加上鼻子吸气。舌头向前推动，下颚收缩的一瞬间鼻子迅速吸气，注意吸气的动作要快，吸上来的气越多越好。这一步练习不需要用笛子，主要是寻找感觉，不要心急，慢慢体会尝试，多做练习自然就成了。

第三步：循环练习。前边两个步骤熟练之后，在这一步的练习上，需要在笛子上实践，可以先用曲笛作单音练习。用鼻子吸气到肺部，再由肺部到嘴上呼出去，这一个过程中，可能会有断续的痕迹，因此会形成“气疙瘩”，这就需要我们在练习的过程中，注意放松口腔和鼻腔，加强腰腹部的力量，在换气时给予支撑。我们在初步练习时，通常都是在肺部气息用尽时再接上第二口气，这是错误的方法，一般肺部剩余三分之一的气息就开始换气。所谓欲速则不达，凡事都有一个过程，慢慢摸索和发现适合自己的练习方法，勤加练习，就能一气呵成，完成循环换气。 竹笛循环换气的训练方法及存在问题(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_198852.html