4  《丝路驼铃》的创作技巧及情感体现     

4。1 《丝路驼铃》的作品结构及创作技巧论文网

《丝路驼铃》整部乐曲包括五个部分，又分为了三个主部，两个插部，整体呈现为回旋式结构。整体结构可以简单表示为：A (一)（引子）+B (二)+A'(三)+C(四)接华彩乐段+A’’(五)+尾声。下面本文将详细介绍整部乐曲的构成。

上述式中的A是该乐曲的主部，它在随后的段落中会不断循环。它的构成是单三部曲式，内部结构的关系是呈示、对比和再现。其中，表现呈示关系的乐段a包括了19-42小节，各小节的结构关系平行，也就是说a乐段包括了两个平行的乐句。表现对比关系的乐段是b，包括43-50小节，它是在呈示段后出现的，是对呈示乐段的展开，相当于诗歌中“起承转合”中的承接部分。它的存在将有助于扩展a，让乐曲表现的宽度和广度提升。最后是再现部a1，包括了43-50小节组，因此它是a乐段材料的再现。a+b+a1三个乐段共同组成了完整的A部。是整首乐曲的第一部分。它为整首乐曲奠定了基调。

乐曲的第二部分是插部B。在各个乐段的构成结构上也呈现为单三部曲式的特点。其中，表现呈示关系的乐段a包括了68-91小节，表现对比关系的乐段是b，包括了92-107小节，最后是再现段a1，包括了108-127小节。在乐句的表现中，与第一部有所不同，呈示段a包括了两个平行同时又呈现为对比关系的完整乐句；对比段b则是两个平行的方整形的乐句。最后，再现部a1同样是作为a乐段材料的再现出现。

乐曲的第三部分是A'，是主部A的第一次循环。它包括了128-151小节。在内部构成上，乐段是由两句平行乐句所构成的。128-139小节是一补乐句a’1；a’2是由140-151小节组成。

乐曲的第四部分是插部C。在各个乐段的构成结构上也呈现为单三部曲式的特点，在内容上，它包括了152-214小节。其中，a乐段包括了152-167小节；b乐段包括了168-183小节；184-187小节则是其中的过度段，起着承前启后的效果，让乐曲得以平缓自然的过度。最后c乐段包括了188-214小节。

乐曲的第五部分也就是最后部分是再现主部A，也被称为A' '。在组成上，它由包括了215-239小节。其中，215-225小节所再现的部分是后十小节。240-248小节与引子的泛音相呼应。

4。2《丝路驼铃》的演奏技巧及情感体现

经过上面的解读，本文首先简单介绍了乐曲的创作背景和阮乐曲的特色，接下来，详细解读了乐曲的故事内容和表达的思想情感，随后又详细介绍了乐曲的构成。在这些认知基础上，进入到演奏部分，就要结合乐曲的内容和表达的情感以及阮乐曲的演奏特点来进行完善。阮乐曲在以前的演奏技巧较为单一和简单，随着乐器本身的制作工艺不断改良，如今，要演奏好阮，就需要更高的演奏技巧。大致来说，目前已经形成了三十多种演奏技法，但就右手的指法而言，就已经有勾、弹、分、轮、抹、、扫、摇、划、扣滚等不同的演奏形式。而左手指法经过多年的发展后，也形成了十多种演奏技法，包括打、带、推、拉、纹、划、泛等。这些演奏技法的创新和改良，大大提升了阮的音乐表现力，同时，也对演奏家提出了更高的要求。文献综述

针对《丝路驼铃》这一首作品的演奏，长期以来有许多的版本，采用的演奏技法十分的丰富。左右指法的应用也十分广泛，下面本文将结合乐曲本身进行详细的介绍。

第一部分为3/4拍，包括了引子和A乐段。引子包括了1-18小节，其中1-8小节是泛音。泛音的空灵和辽阔是为了模拟出骆驼商队的铃声逐渐接近，因此在演奏上要注重表现出声音由弱到强的过程。同时，配合乐曲的内容，要演奏出空旷的意境。9-10小节为实音，右手强拍扫弦后双弹，同时配合左手打弦，演奏的重点是要表现出凝重的商旅队伍的脚步声。1-24小节是乐段中的主旋律表现，为了突出表现商旅的艰辛和人们的拼搏精神，在演奏上，以扫弦带滚奏的演奏方式为主。同时，左手配合演奏空弦，以模拟出骆驼队的脚步声。乐段中的25-32小节要着力营造出一种苍茫大漠的肃穆沉稳之感。情绪悲切而坚定。33-44为有一个情绪的转换，肃穆沉稳转变为明朗激昂，演奏者要充满自信，让音符饱满响亮。45-48节情绪要由急渐缓，演奏者要注意沉稳演奏；49小节有两个琶音，要演奏连贯流畅，音符的呈现要饱满，同时能够呈现出一种飘逸之感。作为第一乐章的结尾，它要为第二乐章起到启后的作用。 浅析中阮乐曲《思路驼铃》的创作特色及演奏风格(4):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_198855.html