但要塑造出一位生动真实的人物，不仅仅是把握好外在形态的刻画，还要体现出人物的内心想法和情感，才能称得上是一位真正的人物。没有内心活动的人物就是一个假人，假人在那里表达悲痛、欢乐，从头至尾都让人感知到的是一种姿势和手势的语言，只能成为一种狂暴的表现力。[3]在衣衫褴褛的魅力猫Grizabella出场时，成年猫们相继躲起来，只有小猫敢于伸出一只猫爪，一点点挪动步伐，小心翼翼的想要触碰靠近它。这一系列的动作可以发现小猫的内心是对魅力猫感到同情的，并试图给予它关怀的心理，丰富了小猫天真单纯的个性。而成年猫的反应则是迅速将小猫拉回，还回头向魅力猫做出了恐吓的表情，内心一面对小猫充满了母性的担心，一面又是对魅力猫的嫌弃讨厌，可见成年猫是富有心机的个性，且充满母性的情怀。当长者领袖猫Deuteronomy即将出场时则表现出与魅力猫截然相反的情形，所有猫们抬起头，都伸出双爪，四处寻找，当领袖猫走上台时所有猫们的反应则是跪在地上争前恐后的想拥住它，可以看出猫们一致认为领袖猫的形象是光辉的，它能够决定谁被选为重生猫，所以内心充满向往和崇拜，希望能够得到领袖猫的青睐。这些肢体动作看似十分简单细微，但试想如果在这里省略掉这些动作，观众们仅仅从装扮和歌词中大致了解这是一只落魄的猫，却不能引起观众发掘更多的感受，那么就无法感染到观众的情绪。可见在表演中，人物的内心活动是比较难以捉摸的抽象概念，外部形体动作是以心理活动为依据的，而心理动作必须通过外部形体动作来体现。[4]
（二）作品情感中的呈现
在舞台表演中，舞台上所有的动作都来源于情感。[5]与台词还是声乐相比较，肢体语言都是表达情感最直接的一种方式，它在视觉上给予直接的感受。肢体语言还有一个优势就是可以根据情感的变化随时进行调节和操控，从而把握着作品情感的走向，这是使用在音乐剧中的重要作用之一。 论音乐剧《猫》中肢体语言的运用(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_33365.html