单三部曲式的结构规模、乐思容量较大，其内容情感灵活性、衔接性较强，因此形成了较大规模的咏叹调。三段在变化对比中，自然有机地层层递进，延伸发展，直至最后推向高潮。
    歌曲《看天下劳苦人民都解放》是一首经典的歌剧选段，同样也是结构篇幅较长的咏叹调，采用了戏曲板腔体构成。板腔体结构一般是：引子—慢板—垛子（中板）——数板—快板—尾声（散板和广板）。《看天下劳苦人民都解放》大体上采用了这种结构，中段采用“乐段聚集”手法，采用了地方戏曲较灵活的不是过于严格的板腔体结构。[ ]在主乐段基础上加以变化、引申、发展，既一气呵成的形式又可避免单调，有句读感和段落感。
这部歌剧的曲式结构是十分精巧的，总体结构体现了三部性和变奏性，将展开部的主题进行各种变化发展，这些曲式结构的特点都是复杂而有逻辑性的，并且也是适应剧情发展需要的。
（二）人物形象塑造分析
歌剧《洪湖赤卫队》描写的是湖北洪湖地区赤卫队，在乡支部韩英与队长刘闯的率领下，几经坎坷周折，消灭恶霸彭霸天的反动武装故事。刘闯的原型是“红五子”之一的贺闯，他的性格勇敢顽强，豪爽而又鲁莽。韩英原名贺英，由于她谋略出众，在军事、政治的管理上都有自己独特的一面；尤其在战场上，敌人一见她的白马就逃命，因此巾帼女英雄故事，被人民群众以崇敬的心情传颂给自己的后代。[ ]《看天下劳苦人民都解放》是一首独唱歌曲，是队长被抓后，韩英要独自完成革命任务的故事。她在牢房中唱的这首歌剧选段是咏叹调的鲜明代表；咏叹调中有较多的哭腔演唱，具有感染观众的特殊效果。因此它的音乐成绩十分突出，吸引着广大听众的耳脉；这在中国歌剧史上十分难得。该剧再一次证明，一部优秀的具有强大感染力的歌剧音乐；对于深化歌剧主题，塑造歌剧人物形象，具有多么大的重要性。这部歌剧创造了，中国民族歌剧以长篇幅的咏叹调塑造人物，取得的成就是空前未有的。
我们在演唱此歌曲时，要把舞台形象、戏剧形象、语言形象、音乐形象等多方面进行有机的统一。
1.从舞台形象分析
根据时间不同，心理变化不同，既要表现出作为领导者果断、机智的形象；又要有作为一个平凡的渔家女，勤劳善良、质朴的形象；韩英是一个地地道道的“渔家女”，散发着浓郁的文化气息，即渔家女的艺术形象和乡土文化气息；作为共产主义者，就要有勇敢、坚强不屈的形象；作为革命者，就要更突出大无畏的英雄形象。
2.戏剧形象
恰好是这几方面要随着剧情的发展变化而变化。如首段中“娘啊”这句对母亲的呼唤，委婉的旋律唱出了她内心的柔软善良；又怕母亲难过，又不能在敌人面前削弱自己的气势；于是她强忍着内心的纠结心理，不让眼泪流出，这就突出了戏剧性，戏剧形象就表现出来了。他作为的领导，临危不惧、视死如归；作为平凡的渔家儿女，是深深文护人民群众的。因此她的音乐形象基调是柔中有刚、圆润流利的。
3.语言形象
此歌曲开始在悲愤的前奏中又沉稳下来，仿佛有难言之隐；结合乐曲来分析，作为一个平凡的儿女，第一句“娘的眼泪似水淌”，体现了她对母亲的心疼，在语言上就要稍微亲切柔软一些。总之，歌曲中为她设计的语言形象，必须是接近洪湖地区劳动群众的。 歌剧选段《看天下劳苦人民都解放》音乐分析与演唱处理(3):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_39559.html