4 芭蕾舞训练体系对新中国舞蹈的影响

在新中国成立初期，苏联向中国派出了一大批舞蹈家和舞蹈工作者，帮助新中国的舞蹈艺术发展起来。文献综述

苏联的芭蕾舞专家到中国以后，不仅仅将芭蕾舞这个舞种传入到中国，随之而来的影响更是新中国的舞蹈史上无法磨灭的印记，总结起来，芭蕾舞对于中国舞蹈的直接或间接的影响有以下几点：1、创立了中国芭蕾舞；2、影响了新中国舞蹈的审美标准；3、帮助新中国舞蹈建立了训练体系；4、影响新中国舞蹈教材的整理；5、推动了新中国舞蹈的传播。

4。1 编创中国的芭蕾舞

芭蕾舞在新中国成立之前对于中国人来说是一个陌生的舞种，这个完全属于西方的舞蹈，并没有在旧时期的中国传播开来，随着苏联芭蕾舞蹈专家在中国进行舞蹈教育和舞蹈推动工作，中国开始慢慢的有了芭蕾舞。

前苏联的舞蹈专家，不仅仅帮助中国人建立了属于中国的芭蕾舞，把芭蕾舞的训练体系和芭蕾剧目输送传授给中国，还根据中国当时的国情需要，在苏联芭蕾舞的基础上，对中国的芭蕾舞进行了相对应的分解与改造。在国际的芭蕾通用的手位，是由预备位（双手下垂形成一个椭圆形，双手相距一个拳头，手心向上不能碰着腿）、一位（在预备位的基础上，胳膊往上抬起到身体的胃部，手心对身体）、二位（胳膊的形状保持不变，打开至身体两侧，手的高度与身体的胃部保持水平一致）、三位（在一位二位的基础上，胳膊保持形状，向上抬起至额头前上方手心向下）四个手位构成的，前苏联的专家为了帮助中国学生更好地学习归纳出了七种基本手位，也就是我们所学到的芭蕾基础手位。诸如此类的方法，不仅仅使新中国成立初期的时候，学生在学习芭蕾舞的过程中更加细致和系统，也使得芭蕾舞在中国能够迅速的传播。在1959年成立了我国第一个芭蕾舞团——中央芭蕾舞团。

中国的芭蕾舞传播的发展速度惊人，到了上世纪六十年代，关怀中国的文艺事业，指出：“中国不能没有属于自己的芭蕾舞”、“能不能洋为中用”。

4。2 《红色娘子军》

新中国成立初期，只是一味的去效仿西方的芭蕾舞，并没有一部属于中国自己的芭蕾舞剧。当时，敬爱的对我国的舞蹈事业发展非常关心，指出“中国不能没有属于自己的芭蕾舞”，中国急切需要一个富有民族文化特色的舞蹈。

1964年，在编导李承祥、蒋祖慧和众多参加的舞蹈演员经过大半年的努力下，在人民大会堂成功上演【4】。这部舞剧的成功，就在于它与西方芭蕾舞剧相比较下，最明显的就是在舞蹈动作上进行了大胆的创新。为了能够将舞剧里的人物塑造的更形象贴切，编创团队还将所参演的芭蕾舞演员们带到部队进行了严格的训练，经过重重困难后，最终把原来温柔婉约的肢体动作改造成了干脆利索英勇斗争的肢体动作，舞剧无论是选用的音乐还是舞蹈演员的肢体动作都有着浓烈的民族风格。这部舞剧所呈现的内容具有意义，它倡导的是一种积极向上的大无畏的精神，用舞蹈的方式将斗争的场面表现的淋漓尽致。这部舞剧的成功演出后得到了的充分认可，多次被用来招待外国元首。到后来的1994年，这部舞剧被评为“中华民族二十世纪舞蹈经典作品”。

4。3 审美标准的建立来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

芭蕾舞是正统的西方舞蹈，完全受西方的审美标准的影响而建立的，中国的舞蹈和西方舞蹈的审美有极大的差异。产生这个差异的根本原因是两国的思想文化和信仰的不同。中国文化经历了五千多年的历史文明的发展，受到佛教、道教、儒家和各家思想的影响很深，形成了以“圆”为基础审美的标准【1】。中国人讲究事物要有“圆”的特性。从古代流传下来的史料上看，不管是文学艺术还是绘画建筑，到汉唐时期的舞蹈，“圆”的思想影响了整个中华文明的历史。而西方芭蕾舞的审美标准是“开、绷、直、立”的审美特征，他讲究用身体的线条展现出美的感觉。“外开”是芭蕾舞的主要审美特征，在“外开”的时候，双脚向外打开九十度，膝盖尽量向外转开伸直夹紧，外开使髋关节活动范围更大更自由，同时配合头胸双臂的向外伸展，使舞姿更有表现力。 《红色娘子军》芭蕾舞舞蹈教育训练体系(3):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_83293.html