3  舒伯特钢琴创作的浪漫zhuyi的特征

十八世纪后半浪漫zhuyi正在发展却还没有达到最鼎盛的的阶段，法国大对欧洲形成的知识氛围，给艺术自由一个全新的展示，也使得浪漫运动仍然是一场解放战争，这个运动象征着一个文化世纪的结束，从此艺术不会再被客观的现实标准所衡量限制，而是变化成另一种自由纯粹的自我解放。十九世初纪的维也纳，政治上的会议也让当时的奥地利首府云集，也让当时的社交生活十分繁华。法国和拿破仑战争令整个欧洲的局面发生了翻天覆地的变化，音乐几乎占据了当时的市民生活，成为不可或缺的娱乐。

3。1  文学性

浪漫zhuyi在十八世纪后期的文艺界领域刮起了一片思潮，舒伯特深受其影响，创作兴趣从奏鸣曲、交响乐这些传统派投身于抒情的小众钢琴品种，是钢琴中浪漫派的伟大音乐家之一。舒伯特的浪漫zhuyi特征的产生是与他当时的社会背景以及身处的坏境和条件有直接的的关系，他身边都是诗人、文学家和音乐方面的朋友，在朋友们的浪漫zhuyi感染下，导致了舒伯特深深地被文学诗歌中的浪漫zhuyi气息所吸引，而恰巧那时也正值他的创作思路十分活跃时期，在浪漫zhuyi文化氛围逐渐浓烈的情况下，舒伯特涌现出大量的灵感，而歌德的抒情诗给了他早期杰作的最佳灵感。

3。2  风景性

舒伯特十分热爱大自然，他呼吸着大自然的清新的空气，欣赏着让人心旷神怡的美景，仿佛这一切都是自然天成。“在这抒发这片大自然的热爱与对生命最纯真的希冀时，也会触景生情，每一个瞬息万变的感性细节都能让他拥有最绝佳的创作灵感和素材，”[1]他热爱大自然，热爱生命，他将这一切全都都融进他的钢琴作品中，就像他的很多钢琴作品中都带有田园的气息。

3。3  抒情性

舒伯特音乐中主题的中心是抒情性，他拥有极高的作曲天赋，他的作品可以随时进行转调，即使是再普通的乐曲他也能加入抒情性的优美旋律，这样无拘无束的手法既新颖又梦幻，瞬间就能把人带入一个无法言喻的意境美感中。他以抒情风格对音乐形象进行细腻的刻画，揭示人物复杂的内心世界，反映出他的孤独与无奈。他是一位善于观察思考、擅长即兴创作的音乐家以及作曲家，作品的主要的基调色彩是幻想和抒情，凄美悲伤的音乐感人至深，却也不乏灵动优美地跳跃美感。音乐在他的内心深处中仿佛是一种神秘而散发着光芒的力量。

3。4  民间性

民间性在舒伯特的浪漫zhuyi音乐中得到了充分的发扬，因为他在创作本质上还是继承发扬了古典zhuyi音乐的传统，巧妙地吸取了民间音乐的题材，也有很多的作品都形象生动地反映出了在梅特涅反动执政的那段期间，小资产阶层知识份子们的日夜备受煎熬、那种痛苦不堪，极度渴望从这样的绝望和压抑中挣脱的心情。文献综述

3。5  歌唱性

舒伯特的钢琴作品和他的艺术歌曲有着密切的关系，他不仅在钢琴中运用声乐性的旋律，还大量的运用了钢琴伴奏。所以有人说，舒伯特的艺术歌曲使诗歌变成了音乐，而他的钢琴作品又使音乐变成了诗歌。他拥有着唯心zhuyi的世界观，他寻找一切一刹那的灵感，喜爱明亮色彩的衬托及和声的变化，使作品拥有丰富多彩、色彩鲜明的音乐形象生动; 经他创新出的小调旋律不再像传统中的的细腻而内敛，而是激烈的像火一般富有的生命力。大调也换成了忧郁深沉这样的格调，打破了古典时期大调明亮、小调暗淡的模式，更形象地表现出钢琴作品中的多样性、复杂性，就犹如歌唱一般，充满戏剧和多样性。        舒伯特钢琴作品创作中的浪漫主义特征《即兴曲》（Op.90）为例(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_84447.html