琵琶有着丰富多样的演奏技法，每一个技法都有自己的特点和演奏方法。著名琵琶曲《诉—读琵琶行有感》（简称《诉》）是作者吴厚元先生读诗人白居易《琵琶行》后有感而发，产生了情感共鸣，跨越千年做出此曲，运用琵琶多样的技法和具有很强张力的特性，弹奏出“同是天涯沦落人”的哀怨情愫和意境。笔者通过阐述滑音、泛音、推拉弦等一些左手演奏技法在琵琶曲《诉》中的应用，通过文献调查，采访老师，观看演奏名家的乐曲讲解，加以自己对演奏过程中的理解，来以体现乐曲的情感表达，为实际演奏提供参考。

2 琵琶曲《诉---读唐诗<琵琶行>有感》的创作题材及内容介绍

2。1 《诉---读唐诗<琵琶行>有感》的创作题材

琵琶曲《诉---读唐诗<琵琶行>有感》取材于唐代长篇乐府诗《琵琶行》，我们知道《琵琶行》就是通过讲诉了一位琵琶女的演奏技艺精湛及其悲惨遭遇，诗人深表同情，同时诗人由此感慨到自己被贬的不幸遭遇，创作了“同是天涯沦落人”的千古绝唱。同时，在诗词当中，诗人对琵琶的技法有着“轻拢慢捻抹复挑”的描写，其中，对琵琶演奏和音色特点进行了深刻描写：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。

2。2 《诉---读唐诗<琵琶行>有感》的内容介绍

著名作曲家吴厚元先生创作的《诉---读唐诗<琵琶行>有感》就是作者在阅读白居易的《琵琶行》后有感而发，造就了这首经典名作！乐曲是由自由的吟诵性的曲调开始，时强时弱，时紧时松，好像是是琵琶女在诉说着心中的怨恨，描画出了“浔阳江头夜送客”的情景。接着，乐曲进入抒情的慢中板，委婉优美的曲调，这是琵琶女在回忆过去宫廷中盛大的乐舞场面，心中感慨到自己在京城中的岁月。随后，旋律向上移高四度予加以发挥，同时，一段节奏自由的华彩乐段的加入，还有大幅度的推拉音，犹如宫女的哭泣声和哀怨声。乐曲进入快板，达到乐曲的高潮，旋律时而流动时而沉吟，达到一个情绪爆发的阶段，高低音对比明显，作者把遮、分、扫、滚、轮、推拉等多种琵琶技法运用，加以演绎，表达了琵琶女和诗人心中的不满和无奈。最后，一切曾经美好的回忆又回到现实，在对心中的苦闷宣泄结束后剩下的只有无奈，乐曲节奏自由，音色深沉，富有内涵，与引子部分首尾呼应，给人空旷的感觉，一切回归于安静，曾经的美好都一去不复返。

吴厚元先生跨越千年时空，紧紧抓住琵琶女的悲惨遭遇和诗人的苦闷心情，利用琵琶丰富的表现力，情绪由平缓、激动到无可奈何，用音乐语言弹奏出“同是天涯沦落人”的心境和哀怨，音乐结构清晰，叙述明确，情绪变化丰富，演奏技法运用多样，节奏变化多样，旋律优美，给听众塑造了深刻的音乐形象。

3 琵琶曲《诉---读唐诗<琵琶行>有感》中的左手技法运用及其情感表达

一首乐曲离不开丰富多样的技法来支撑，也决定了音乐情感的表现，两者相辅相成，密不可分。在演奏的过程中两者的关系更是要把握好，把精湛的技法技巧融入到乐曲的情感表现之中，同时也要在情感表达中注意节奏、节拍和技法的运用。

琵琶左手技法的独立性和连贯性是影响乐曲完整性的重要因素，演奏者不仅要有厚实的右手基本功功底，还要有灵活的左手，这样左右手相配合才可以演奏出完整的乐曲。左手技法相比右手技法还更为强调内心的感受表达，它需要演奏者去细细琢磨，演奏者在不同年龄阶段、不同情绪、阅历等因素下，会给以听众不同的音乐效果。左手技巧相比右手技巧也更加注重细节，按弦音的位置的偏差就会有不同的音色效果，吟揉的方式与速度、推拉弦的速度与位置等等都会影响乐曲的音响效果。《诉》这首乐曲演奏技法丰富多样，其中左手技巧运用颇多。下面文章将列举滑音、泛音、推拉弦、吟揉等左手技巧的运用及其情感表达。文献综述 论琵琶曲《诉读唐诗<琵琶行>有感》中的左手技法的运用及情感表达(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_85419.html