一、古筝曲《将军令》的概述

（一）古筝曲《将军令》的创作背景

最早发现《将军令》比较完整的曲谱是在荣斋所创作的古谱《弦索十三套》之中，开始是用于曲牌，是戏曲开场音乐或布阵等场面而伴奏的音乐，民间一些老的艺人也时常吹奏该曲来增加节日的欢乐热闹的场面。后由著名浙派古筝大师王巽之先生将古筝曲《将军令》编撰于1957年，在1958至1961之间，筝曲《将军令》创作是王巽之先生在上海音乐学院担任教师时，一开始初衷是为了带领他的学生进行浙江筝艺曲目和演奏技巧的整理，浙江曲目的由来又主要是从“弦索备考”、说唱音乐和“杭州丝竹乐”三大合唱曲谱中发展而来，最后是由他们多次重新整改，增加、丰富了更多的技法和独特的曲式结构才最终完成作品。最后由浙江筝曲著名演奏家王巽之改编成为我们现在所听到的曲谱。论文网

（二）作者介绍

王巽之在1899年1月出生在浙江杭州市。原名王其昌。王巽之先生一生分为四个阶段，从少年开始，由于王巽之的家庭条件良好，父母都有着良好的知识教育，所以在王巽之先生从小受到了很多文化上的熏陶，王巽之小时就很喜欢文化艺术，在1921年时有幸随着蒋荫椿先生学习古筝，从此走上了学习古筝的道路。由于他在学习期间勤奋刻苦，所以受到老师的喜爱，将其所有的技艺都传授给了王巽之。使王巽之在江南丝竹、“弦索备考”、说唱音乐等合奏中都相当出色，成为在杭州有名的国乐演奏家。在青年时期王巽之在上海和杭州进行音乐交流，对自己所创作出来的作品都付出了很大的心血，这时期也创作出来一些比较代表性的作品，如《高山流水》。在这期间他也加入一些乐团在上海储蓄会俭德国乐团担任国乐指导。壮年时期他多进行一些音乐活动。他的很多代表性作品都是在他中年时期创作出来的。这一时期使得以他为代表的浙江筝派也得到了发扬和壮大。古筝曲《将军令》就是1957年作者正直壮年时期整理改编的作品之一。1972年11月份逝世，其代表作还有《战台风》、《林冲夜奔》、《孟姜女》、《三十三板》等等。

二、《将军令》的艺术特征

（一）带引子的三段体

古筝曲《将军令》是一首带引子的三段体，全曲建立在G宫的调式基础上，节拍以一板一眼为主，筝曲没有转调、离调，是一首描述战役场面的叙事性筝曲。生动有感情地讲述了一个“军情紧急，军令到达时的紧张氛围，然后是将军点亲自点兵，战士准备奔赴疆场的高昂气势，金戈铁马、军威壮大”的古代战争故事。声音高低起伏，跌宕回肠，速度变化多端，由慢变快来等多种技巧节奏变化来表现两军交战，表现出雄壮豪迈的情绪，整体音乐特色华丽又富有气势。 文献综述

整首筝曲有七段，分为带引子的三段体。

第一个部分从第1小节到第32小节是整首曲子的引子部分，结束音为“A”，节拍是88，速度比较平缓，主要描写前进的军队，将长摇和“四点”技巧结合，右手用了大段急促长摇与左手密集的四点共同描绘出一声声鼓角吹起、马蹄及战士整齐划一的步伐，用来比作军情紧急、气势高昂。

如谱例1：第1小节

开始用一小节的刮奏做为前奏来引出后面的主旋律。一个迅猛的刮奏一下子就把人的注意力抓住也为后面的主旋律打开了情感基调。紧接着的第2小节左手四个音“A、A、E、A”连续出现多次，就如鼓点声敲起，之后为后面的材料展开奠定基础。

如谱例2：第29小节到32小节 古筝曲《将军令》的艺术特征(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_92925.html