2。描写神话的题材

在传统的柳琴戏剧目中，有许多描绘神话的作品。其中有一种形式是其他剧种剧目少有的，即描写仙女与凡人的爱情纠葛，实现神仙与爱情的结合。如《打干棒》中唱道：

                  又听到桥神来把话明，大桥上吉言记心中；

一会也不上旁处去，我要到烟云台上去驾云；

                  往前走抬头看，见云彩不远看的清；

                  见云彩本是个好云彩，俺来上四面挡起来。

《打干棒》讲述的是类似童话中仙女与穷书生的爱情故事。仙女爱上了一个穷书生，她可以为了爱情放弃所有的财富地位，与凡人生活在一起。以让人倍感亲切的“拉魂腔”进行演唱，表现人们对超凡爱情的美好向往，赢得了群众喜爱。

3。描写历史的题材

柳琴戏的剧目中也有历史戏的影子，例如《薛家将》，就是围绕薛平贵及其子孙们的命运与情感纠葛，不仅描述了历史事件的冲突，而且增加了艺人们的新编创作。比如在这部戏中张士贵龙门县招兵、薛仁贵饱受磨难等情节，拉近严肃的历史人物与普通百姓的距离，具有浓厚的生活气息，从而深得群众喜爱。

二、柳琴戏的风格特点

   （一）板式与唱腔

柳琴戏音乐唱腔很别致，具有鲜明的地方特色。柳琴戏唱腔，是一个由粗到细、由简单到复杂一步步成长起来的唱腔体系，反映了传统戏曲唱腔的演变过程。唱腔优美动听，让人余味无穷。柳琴戏唱腔多为宫调式和徵调式，宫调是明快的，徵调则是温柔缠绵的风格色调。再者唱腔旋律中五声、七声音阶相互转换。接下来将从柳琴戏唱腔的基本腔和色彩腔两个方面来进行分析。

1。柳琴戏的基本腔与板式文献综述

基本腔是柳琴戏的唱腔主体，又名“平腔”。“平腔”包含大量上、下句腔和“拉腔”。是一种很自由无拘束的唱歌方式。演唱时艺人们不被伴奏所羁绊可自由的演唱，被称为“怡心调”，从字面理解就是轻松愉快的任意演唱。接下来我将从“平腔”的上、下句(女腔)、上、下句(男腔)、慢板、快板、二行板和散板来进行分析。谱例:上、下句(女腔)

《女腔十二句羊子》的基本腔很丰富，有自由发挥的空间，艺人可以通过增减唱词的字数来修饰歌曲，比如上句腔的呀咹哎嗯等虚词小嗓演唱；下句腔的结尾是3一2小七度上行跳进的拉腔。女唱腔婉转悠扬、余味无穷。

谱例:上、下句(男腔)

上面《东回龙》片段是由两个上下句构成。两个下句都是以3-2大二度下行拖腔结束。括号中的啊、啊衣的衬字用大嗓演唱。男唱腔粗犷、爽朗、嘹亮。

慢板的腔调变化较快，板式之间的腔调基本相同，最大的区别体现在节奏速度的快慢。柳琴戏中使用最多的是慢板，速度保持在每分钟六十个四分音符，在唱词上比较灵活生动。例如《压场篇》：

快板是速度最快的一种板式，在柳琴戏当中它很难被驾驭。它对艺人们的基本功、演唱功底的要求都比较高。现在只有少数的老艺术家可以使用这种类型的板式唱腔，现代剧目和新编剧目己经很少用快板。如《樊梨花点兵》唱段：来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-

二行板为基本板式，又名流水板。其中二行板还有快慢之分，快二行板与慢二行板每分钟的速度相差三十个四分音符。唱词多用七字，结构比较简单，有说唱夹叙在中间，唱腔质朴。  鲁南柳琴戏的风格特点和发展困境(3):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_96386.html