（二）创作背景

江姐是由罗广斌、杨益言所著小说《红岩》中的核心人物，讲述的是战士“江姐”为了勇于牺牲的故事。剧中的“江姐”来源于真实的人物，原名江竹筠，是我国战争时期一位优秀的烈士。因为参与被敌人抓住，关于重庆军统的渣滓洞监狱。在狱中，江姐受到各种各样的刑罚，但是她并没有妥协，而是积极的与敌人抗争，还率领狱友进行奋力反抗，最终江姐被敌人谋害。

《我为zhuyi把青春贡献》这首咏叹调选自歌剧《江姐》，是江姐在牢狱之中演唱的一首经典唱段，根据故事情节需要和江姐的人物形象塑造而创作。歌曲中江姐坚韧的品质与宁死不屈的斗志，通过优美的音乐旋律和歌词来进行表现江姐为了勇于牺牲的大无畏精神。也是对于全中国烈士的赞扬，将战士的光辉形象进行了生动的刻画。在演唱这首歌曲时必须要从创作背景入手，才能够掌握好歌曲的演唱情感，体验歌曲中的精神内涵，为歌曲的演唱打下坚实的基础。

二、歌剧选段《我为zhuyi把青春贡献》的演唱处理

一首声乐作品能否演唱的真挚动人，必须要从歌曲的声音、气息、咬字、吐字、润腔来进行音乐的分析，感受歌曲的艺术魅力与感染力。

（一）声音与气息的结合

歌曲的演唱离不开声音同样也离不开气息。必须将这二者结合，才使得演唱时声音洪亮、气息充沛，在传达情感时，能够做到传神写意的演唱。歌唱时对于音色的要求非常高，所以必须要正确运用音色来进行歌曲的演唱。而歌唱时的气息是需要依据自己的演唱进行控制的，这样才能保证每个字都能够有气息的支持，将作品完美呈现。

这首选段对于声音的要求非常高，音乐旋律非常的丰富，歌曲变化较多，尤其是其中有很多的高音，加上大跳，对于演唱者声音的要求也非常苛刻。而且由于高音较多，词语旋律之间的配合，则需要演唱者有足够的气息支持，才能够将歌曲表演的更加精彩。(见谱例1)

谱例1：《我为zhuyi把青春贡献》45——46小节

 “粉碎你旧世界，奴役的锁链，为后代换来那幸福的明天”这一乐句中有很多的延音，所以对于气息的要求非常高。配合上音乐节奏的舒缓，演唱者则需掌握好歌曲的节拍。而且在这一段中使用了京剧中摇板、紧拉慢唱，所以必须要控制好自己的气息，快吸慢呼合理进行分配。遇到歌曲中的高音时，将自己的声音赋予立体感，这样声音不会显得干瘪，而且会非常好听。

演唱“久盼望”、“深热爱”、“正为了”和“面对着”时，声音必须圆润饱满，要让声音非常具有力量，语气深情亲切。最后一个乐句“愿将这满腔热血染山川”是此段的高潮，而且紧接着就是停顿。“川”字作为开口音，得要有充足的气息支持才能够演唱到位。（见谱例2）文献综述

谱例2：《我为zhuyi把青春贡献》28——39小节

因为这段的演唱使用的是慢三板，所以歌曲在演唱时情绪非常平缓，要表现的是江姐用平常的语调进行诉说，对以后美好生活的憧憬。声音在塑造时，采用叙述性的语气进行，犹如在娓娓道来。气息的运用要比较沉稳，而且其中没有太大的音程之间的跳跃，所以气息要找到正确的换气点，不能够使气息断掉。这样演唱者的情绪，听众的情绪都会被带动起来，用声音来打动人心，完美呈现《我为zhuyi把青春贡献》的艺术魅力与感染力。

（二）咬字与吐字的把握

中国人讲求说话字正腔圆，因为中国的方块字是中国所特有的，说话时的声腔、字调、字音都是要讲求正确，歌曲的演绎更是如此，想唱歌先练字。只有在进行歌唱时，将每个字都咬清楚了，字字饱满圆润，才能将歌曲唱好。歌曲的演唱离不开咬字与吐字的配合，每一句歌词，每一个字都必须要清晰的咬字与吐字，这是演唱一首声乐作品所要做到的。尤其《我为zhuyi把青春贡献》这首选段，歌词如同在朗诵一样，每一句都必须要带有情感，才能够演唱出歌曲的魅力，所以对于咬字与吐字要求更高。（见谱例3）来:自[优E尔L论W文W网www.youerw.com +QQ752018766- 歌剧选段《我为共产主义把青春贡献》的演唱处理及情感表达(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_98404.html