往下作曲家采用了三拍子与四拍子交替使用，加强旋律的不稳定感。如果说前面的乐句只是一种情感上的铺垫，那么音乐进入第二个乐句之后，连续弱起的16分音符使节奏越来越紧凑，而类似说话语气的8分音符又让节奏明显的缓和下来。A段结束。（谱例1）

谱例1:《不幸的人生》15小节——22小节 

    这首咏叹调最具有特点的地方就是B段了，这段又由第一、二、三，三部分组成。篇幅其展开程度较大，也是这首咏叹调的对比乐段。论文网

B段第一部分（23-53小节），从4个降号变成1个降号，旋律开始进入F大调上。其中（23-31小节）中的伴奏也是很有特点的。伴奏左手有很多都是欢快的调音，而右手伴奏则依旧为整首曲调的主题，这一部分左右手的伴奏形成了鲜明的对比。（35-40小节）中连续的几个“别了”深刻的表达了子君对涓生及这段感情的不舍之情。“盲目的牺牲，天真的爱情”都是以一个弱起的十六分音符开始，而它的伴奏和弦则是更加的紧密起来。最后一个“盲目的牺牲”最高音达到了高音“sol”上，将情绪推向了高潮。谱面的速度标语“a tempo”等都为情绪的发展起到了推波助澜的作用。

    B段第二部分（54-77小节），伴奏中连续的三连音突出强调了子君坚定不移的信念。（56-63小节）中的两个“我将回去”，第一个左手伴奏为平行八度的8分音符，钢琴键的撞击短促有力；而右手的旋律是跟着主旋律的同级和弦，它们互相呼应。（64-66小节）中的三个连续的“我将回去”，在速度上一个更比一个急促，衔接更加紧密，并在（67小节）的那一个“啊”中达到最高潮，左右手的伴奏与主旋律完美结合。在（74-77小节）的“哪里是我的路程”中，最后伴奏和弦终止。为第三部分的转调做了充分的准备。

B段第三部分（78-99小节），从1个降号升到4个降号又回到了A段的f小调中。在伴奏和弦上，右手的伴奏换成了连续的三连音及密集和弦，深刻的表达了此时子君内心的恐惧与不安。（谱例2） 

谱例2:《不幸的人生》78——82小节

b2中（88-89小节）中的伴奏则更改为极为短促的和弦。间奏中，作者又转回了前面的A大调旋律，并在结尾处再次转回了A段的f小调，这无疑使间奏的调性色彩更加的丰富。

    A¹为咏叹调《不幸的人生》的结尾段，也是A段的再现部分。（130小节）中的“啊”用其力度的变化和戏剧性的旋律充分的体现了女主人公子君的痛彻心扉及再也没有力气和命运抗争的心情。

（二）抒情和戏剧的统一

咏叹调《不幸的人生》是抒情与戏剧的统一。人们往往在研究戏剧作品的时候，通常只研究了作品的戏剧性而忽略了作品的抒情部分，把抒情部分当做附属品。相对的有些人在研究时觉得某部作品感情表达的十分出色而只研究它的抒情部分，进而忽略了戏剧部分。歌剧是一门强调抒情的艺术，创作者在创作时要求最大限度发挥出音乐中的抒情功能，这也是歌剧与其他戏剧形式的不同之处。在对咏叹调《不幸的人生》个别段落的分析之后，不难看出曲作者在这部作品上所下的功夫。创作这在创作时根据剧中的人物形象及要表达的情感展开具体的情节设置和表达。这使得咏叹调中的抒情性特征和戏剧性特征十分紧密的联系在了一起。在咏叹调《不幸的人生》中作曲家完美的发挥出音乐的抒情性特点，以优美的旋律来打动人心，同时还运用了不同的调式调性，来让子君这个饱含悲剧人物形象和充满戏剧性的悲惨命运在音乐的中生动的展现在人们的面前。（见谱例4）  歌剧咏叹调《不幸的人生》演唱探析(3):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_99442.html