傅抱石（1904-1964）祖籍江西，原名傅长生，傅瑞麟，号抱石斋主人，曾任中央大学教师、南京师范学院教授、江苏国画院院长，中国美术家协会副，全国文联委员等多个职位。有的理论家评价傅抱石是“20世纪四大画家之一”。傅抱石在山水人物画都有很深的造诣，其中山水画成就最高。他的山水画气势恢宏，潇洒灵秀，粗犷而不失法度，豪放而不失严谨，这主要得益于他所创的独特绘画技法“抱石皴”。

所谓“抱石皴”，是后人根据他的名字命名的，看似散乱，乱中有序的；把山石的纹理，树木，草自然的融合到一起的山水画技法。而“皴”在中国山水画史上是尤为重要的，可以说能创造一种“皴”法，那么在山水画历史上便有了不可动摇的地位。如李思训创“斧劈皴法”，董源的"披麻皴"，到范宽的"雨点皴"，傅抱石的“抱石皴”也同样如此。

3 抱石皴”的形成

3。1 第一阶段：早年师法石涛论文网

傅抱石幼时家境贫寒，在邻居的刻字铺子里，他早早显露出了艺术兴趣和天赋。10岁时幸得贵人“左师傅”【1】相助，得以临摹石涛的作品，这是“抱石皴”得以形成的关键一步。石涛的绘画风格苍劲恣肆，极富个性，，深深吸引了傅抱石。之后数年，傅抱石苦心钻研石涛，先后发表《苦瓜和尚年表》，《石涛生卒考》，《石涛丛考》，《石涛画论之研究》，《石涛上人年谱》。傅抱石研究石涛倾尽心血，最终领悟石涛“搜尽奇峰打草稿”的精神意蕴，终于学有所成。可以说，“抱石皴”是傅抱石“拜师”石涛的成果，凝聚了傅抱石与石涛两人的艺术理论与艺术实践。

3。2 第二阶段：日本留学

1932-1935年有幸得到徐悲鸿赏识相助，远渡日本留学。张国英分析认为“对日本绘画的汲取，傅抱石形成了自己独特的绘画逻辑”。这为“抱石皴”形成做了铺垫。

在日本，傅抱石受到在画家横山大观等人的影响启发，使他冲破传统的绘画方式。自己又加以创新，创造了用墨横刷纵抹，或勾线后施以乱皴，然后以大片颜色覆盖的运笔方式，使得大片黑色的地方也能达到“黑中存光，墨中留趣”的效果。

3。3 第三阶段：蜀地山水的熏染如果把临摹石涛比作“抱石皴”形成的“起因”，日本留学是“铺垫”，那么入蜀八年是“抱石皴”的成型时期。

图1《潇潇暮雨图》

【1】陈传席《中国名家画全集傅抱石》第一章第二节

1939，傅抱石辗转到四川教书，每天要走很远的路，沿途山水雄奇苍秀，景色壮美，潜移默化的提升了傅抱石的精神气质。四川的雨季繁多，降雨充沛，使傅抱石的心胸得到酥洗和新的充实，顿悟和美的冲动油然而生。再加上傅抱石傅抱石原有的师法石涛的基础，日本新画风的启发，促使了傅抱石习惯和技法的变更。从《潇潇暮雨》(图1)图中可以看出，傅抱石的笔法有了更显著的特征，在 图2《待细把江山图画》表现山石林木是用笔都开始散乱的迹象，而这就是“抱石皴”最显著的特点。所以说，是蜀地山水“孕育”了“抱石皴”。

3。4 第四阶段：华山写生

傅抱石在四川形成的画风一直保持到50年代初，但50年代后，傅抱石遭遇整肃，绘画心境发生了变化，绘画风格显的沉稳1，迟滞了，“抱石皴”一度进入衰弱期。直到1956年，整顿基本结束，傅抱石的心情好了，他的画才开始多了起来。1961年，傅抱石华山写生，华山的峻峭奇险使长期居于江南水乡的傅抱石深深震撼，傅抱石反复推敲，终于完成《待细把江山图画》(图2)。《待细把江山图画》真实再现了华山的险峻山姿的雄伟气势，把“抱石皴”推向最高峰。 傅抱石抱石皴对山水画发展的价值(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_199087.html