黑白构成是版画印痕的重要组成部分。在版画印痕中，黑与白的搭配与组合，是印痕给人的第一视觉感受，合理的黑白构成是黑白木刻版画最醒目的语言。在色彩的构成当中，黑与白属于无彩色的对比，虽然黑与白是没有色相的，但是合理的组合搭配，也会产生丰富的印痕效果。黑、白、灰这样的中性色使得版画印痕具有统一、简洁的效果。在黑白构成当中，主要有重复构成、近似构成、渐变构成、发射构成、变异构成、分割构成、结集与对比构成这几种表现形式。将不同形式的构成运用到印痕的表现当中，使得印痕更具有形式美感。

对于黑、白、灰的处理和取舍。个人很赞同吕树中先生的观点，“黑白木刻版画黑与白的处理应当依据创作的意图和画面的需要，利用光线的照射和物象的固有色呈现的黑白对比关系，大胆取舍和严格的提炼。在处理中既要抓住黑白强烈的对比，又要注意巧妙地灰色变化，使画面产生对立统一、强烈又协调的效果，这样才能形成一幅具有优美格局的黑白画。”  

怎么分布印痕中的黑、白、灰。印痕是画面内容的体现，画面中的主体和次要可通过印痕中的黑白量来体现。黑白量的强弱并不等同于黑白面积的大小，有时候占面积大的颜色，反而会降低量感。就比如大片黑中出现的白色形体，就是视觉的关注点；黑白分布的位置也是体现主次的重要因素，当数量少的黑或白集中在一起更能吸引注意力。数量多，但是却被分散开的，吸引力也会随着被分散。版画印痕中的黑与白是一种对立、统一的关系，这种对立的统一不仅仅是面积、数量上的，而是要通过多方面的对比，从而达到黑白量上的平衡。

黑白木刻版画的精妙之处就在于看似矛盾的黑与白却是相互依存、相互衬托，黑色依靠白色衬托自己，白色依靠黑色表现自己，形成一幅和谐的画面，两者相互依存，又相互独立。看似最为简单的两种颜色却构造出最具张力、最为丰富的画面效果。

三  “刀木之”——印痕

在黑白木刻版画中可以通过黑与白来表现对象的形体、轮廓、结构等，但是版画不仅仅是这些，离开了“刀”、“木”的版画，就像是失去灵魂的流浪者。

黑白木刻版画是版画工作者用刻刀在木板上镂刻出的痕迹与木版本身的肌理相结合，再通过油墨印制到纸上最后形成的印痕语言。版画的制作要经过“制”和“印”这两个过程，而“刀”、“木”、“板”、“纸”就在这个过程里产生了。在制作的过程中，版画工作者通过刻刀与木板的完美接触形成了“刀”与“木”，这两者是相辅相成的存在。“刀”的表现离不开刻刀的选择、刀法、刀法的组织、版画工作者的专业素养与情感的表达。