1 金农生平和书法艺术成就概述 

清康熙二十六年——乾隆二十八年（1687-1763）。 原名司农，字寿门，又字吉金，号冬心，别号三朝老 民、稽留山民，曲江外史、金二十六郎等。浙江仁和 人。（图一）金农的著述有：《冬心先生集》、《景申集》、

《冬心先生续集》、《印跋》、《冬心集拾遗》等。此外， 还有一些零散未成编次的书简手札。 

金农出生在名门，特别聪明，十几岁就很有名了， 21 岁在何焯家塾中学习，他一生博学多才，善书画， 工诗文，精治印章，喜收藏金石文字，擅长鉴赏古书

图一 金农像

画印，对文艺创作也有许多见解。“百年大布衣，三朝老名士，疏鬓雪萧萧，生 气长不死。”是他最真实的写照。乾隆元年，受裘思芹荐举博学鸿词科，入京应 试未中，郁郁不得志，后逗留于曲阜。年底返扬，复返杭。一生与仕途无缘，怀 才不遇，前半生用诗书交友，努力寻求进取机会，游遍了大江南北，晚年靠卖书 画为生，在荒寺中终老。他的生活与文艺道路同时反映了当时知识分子的苦闷彷 徨、艰难跋涉的生活历程与社会实质。 论文网

金农是扬州八怪的核心人物，位居“扬州八怪”之首。他在诗、书、画、印 以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农的书法传世作品数量较少。金 农一生的书法，大致可分为五类，即：一、渴笔八分——漆书，横画以卧笔侧锋 横扫，竖画以中锋直下，向左方向的掠笔用倒薤撇法,向右之波挑则内收,结字呈

长方形；二、行草，字字独立,横画常向右侧倾倒,多用倒薤撇法；三、隶书，使 用倒薤，重下急出；四、写经体楷书，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔， 也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的 书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远；五、楷隶混合 体，横竖笔画粗细划一,工整而有木版雕刻之气,同一作品中重复之字似出一辙， 决不使用倒薤用笔。 

2  金农的“漆书”概念及其形成的轨迹 

乾隆二十二年（1757）正月，71 岁的金农在《外不枯中颇坚轴》（故宫博 物院藏）的落款中说：“予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、 明亦无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不可谓之渴笔八分，若一时学郑簠者， 更不可谓之渴笔八分也。”自负之情溢于言表，也表现出他与古人不同，与同时 代隶书大家郑簠不同。第二年，他又在另一幅《相鹤经轴》（浙江省博物馆藏） 中一字不改地写了同样的款跋，只是落款时间不同而已，说明他有将此语传世之 想。这位艺术家的创造，后人给他附上了种种由来。这种“前卫”书法出现在乾 隆年间，不可谓不是一种伟大的创造。 

2。1  “漆书”的概念 

自古许多书论中都出现过“漆书”一词，自张怀瓘《书断》中就出现过：后 汉社林“尝于西河得漆书《古文尚书》一卷，宝玩不已”[1]；元吾衍的《三十五 举·一举》中“科斗为字之祖，像蛤蟆子形也。……上古无笔墨，以竹梃点漆， 书竹（简）上，竹硬漆腻，画不能行，故头粗尾细，似其形耳。”[2]等。虽然以 上都是传说，但其中“头粗尾细”似蝌蚪形、似倒薤之笔，却与金农自中年到老 年始终喜爱的倒薤用笔不谋而合。但考察金农一生的言论，并未有“漆书”一说， 就连他得朋友、弟子也没有提到过。直到金农去世若干年后，杨岘、徐康等在他 们的著作中始称金农工“漆书”，                                             杨岘在其《迟鸿轩所见书画录》里说道：金农…… 金农漆书的书风浅探(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_86897.html