刘：像金陵竹刻、邵阳竹刻、宝阳竹刻等和我们嘉定的竹刻有没有什么区别？
：嘉定竹刻的祖辈基本都是文人，题材主要以文人活动为主，嘉定竹刻的技法比较丰富，阴刻、浅浮雕、深浮雕等一应俱全，像金陵竹刻只有浅浮雕这单一技法，所以从技法上来讲，其他种类的竹刻都比较单一，只有我们嘉定竹刻几乎囊括所有的技法，在竹刻作品上也更加的多样。也可以这样说，其他竹刻都是我们嘉定竹刻分流出去的一个分支。
石：还有王先生，我很好奇一件竹刻作品的呈现大概要经历一个什么样的流程？之前书上看的时候有些描绘，但是可能您真实体验的会更了解？
：恩，首先创作竹刻作品的第一步是构图。你首先要知道你要雕刻出一个什么样子的作品，接下来你才能从事具体的过程。在构图好了之后，你要做的就是选择合适的材料，根据您要创作的内容选择合适的竹材也是非常重要的一步。之后就是将自己脑海中的图案刻绘在竹子上，然后就是靠积累的手工技艺来一点点雕刻了。现在嘉定竹刻的竹材在我们嘉定本地都已经没有了，我们选竹材都要去江浙一带选了带回来。特别是粗一些的竹子，以前都是通过水路运输，现在要好一些了。
以前嘉定竹刻的市场特别好，在明清的时候，当然主要原因是当时我们的国家比较的富有，百姓的文化消费其实比现在要高，以前明清的时候从事我们嘉定竹刻的有100多人，再看现在就明显不一样了。
赵：王老师，现在的竹刻作品是怎样一个市场环境呢，是专门为人定做还是怎样走向市场呢？毕竟现在什么都要和市场挂钩，不然很难得到足够的重视和保护。
：首先现在的收藏界开始慢慢重视竹刻这个东西，从拍卖行的走势就可以看出来，由于我们嘉定竹刻做工精致，几年前一件作品可能一两万元，现在一件作品很容易就可以拍到五优尔十万，并且还非常抢手，价格也在一路的攀高。另外由于从事竹刻的人非常少，而竹刻成品的周期时间又长，就导致作品的数量很少，现在一般刚刚雕刻好就会被买走。可能跟国内目前的文化消费水平有所提高也有关系，人们开始慢慢喜欢把玩这些精致的文化艺术品。
刘：请问王老师现在是否还有年轻人愿意学习这些手艺？
：这个问题这是目前我们担心的问题，现在的年轻人大都怕吃苦，没有耐性，学竹刻不是一两年的问题，向现在我们都从事了几十年了，自己还在琢磨，这个是做到老学到老的东西，所以年轻人都不愿意摄入这个行业。现在非常严峻的问题是虽然嘉定竹刻是我们上海的非物质文化遗产，但是目前从事竹刻技艺学习的上海年轻人一个都没有，即便我们愿意花大量的时间和金钱来培养他们，他们也不愿意涉足这个嘉定竹刻的传承中来。
石：那现在都是哪些人在从事传承工作?
：现在我们招收的都是外地学生，外地一些喜欢竹刻并且愿意来我们这里学习竹刻技艺的人，我们为他们提供学习的场所并且还支付工资给他们，本地的一个都没有。所以别看现在表面上是一片繁荣，但实际上几十年后都不知道会发展成什么样子，因为现在很现实的问题就是上海的非物质文化遗产已经没有了后人。你说到后面还怎么传承？
邓：那现在有多少人在从事嘉定竹刻的传承？
：我目前有一个专门的工作室来培养他们，目前工作室有四个人
邓：您现在所在地点是嘉定竹刻博物馆二楼，是否属于官方的机构？
：恩，我们这里是嘉定政府扶持的文化机构，这几年政府对于非物质文化的重视程度也在不断提高。
邓：那王老师，刚刚您说到最开始你们有6个人在从事嘉定竹刻的传承工作，现在为什么只剩下您一个人？ 嘉定竹刻博物馆采访传承人访谈提纲及实录(2):http://www.youerw.com/fanwen/lunwen_14167.html