毕业论文移动版

其次，在现代社会的竞争压力之下，处于各个年龄层、生活圈的人们疲于现实的追逐，渴望挣脱现实的羁绊，享受影视娱乐所带来的纯粹、无功利性的审美愉悦。古往今来，人们总是热衷于对魔幻力量的向往和追求，尤其是年轻的网生代，他们沉浸于虚构的、瑰丽诡异的世界之中无法自拔。而“仙侠奇幻”影视剧的迷人之处也就在于通过幻想创设了一个超现实的奇幻浪漫国度，观众沉浸在自由的异度空间里，暂时抛却烦恼。如《幻城》运用先进的特效技术打造逼真动人、绚烂唯美的白雪帝国，那里的人有晶莹的瞳孔，银白的长发，倾城的容颜，和奇妙的幻术……还有雪雾森林、幻雪神山、冰海人鱼宫以及各种各样魅力无穷的生灵。这是一个二次元的世界，观众不仅感受到了视觉的快感，更有一种震撼、宁静而美好的的情绪在胸中萦绕。在解构理性的同时肆无忌惮的展示着人的欲望，观众渴望回归到自由畅快、无忧无虑的本我状态，进行一场超越理性之外的狂欢，但实质上狂欢背后表现的依然是感性的人为逃避现实的幻想情结。

除此之外，由于诸多现实条件的限制，人们的阅历有限，更加渴望了解外部世界，而“仙侠奇幻”影视作品在其幻想的世界里做到了时空的凝缩，“地球村”也变成可能，极大地满足了观众的好奇心和求知欲，基于“猎奇”的心理对“仙侠奇幻”影视作品情有独钟。在人们的认知里，虽然通过文字阅读对奇观异景、非现实生物、神秘莫测的奇幻能力有一个浅层次的了解，但很难在人脑中完全成像，而“仙侠奇幻”影视作品虽不能尽善尽美，却也勾勒出了完整的数字图像，给予观众最佳的视觉盛宴。而富有想象力的创作也带给观众新奇的审美体验，不断刺激着平淡、不起微澜的日常生活。文献综述

而无论是作品中的人物形象、故事情节、主题和情感，还是影视视觉奇观都在一定程度上满足了观众的审美期待，同时也表现出了中华传统文化中“文以载道”的教化需要，期望从中得到人生的启迪、精神的激励和道德教育来完善自我。如《捉妖记》和《美人鱼》，影片虽是奇幻冒险故事，综合了青春、梦想、友情、爱情、冒险、童趣、传说等诸多元素，以轻松娱乐为主要目的，却在故事主题和价值观层面有所升华，表现了多元生态观念。不仅关注到了人与人、人与自身以及人与自然等关系在现代社会中的失衡，也在恢复平衡的努力中提出了对有关于爱、人性和生命价值意义等问题的思考。

并且，观众往往渴望通过客体获得一种替代性的满足，因此，情感的转移和体验成为了大众审美最重要的心理补偿机制。“仙侠奇幻”影视作品可以说是“梦幻工厂”一般的存在，最显著的特征就是将现实与梦想结合起来。而人都是充满情感的生命个体，无论是情感的需要还是精神的需要，亦或是人的其他各种需要，在现实中无法获取真正的、实质的满足时，人们便渴望在生活之外寻求理想的精神栖息地，肆意转移并释放压抑已久的情感，而此时富有幻想色彩的“仙侠奇幻”影视剧人们提供了宣泄的途径，人们浸泡于影视所造的“梦境”中寻获一种虚拟的满足。