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2。爱情诗中的凄艳

除了描写爱情的哀伤之外，李商隐的爱情诗中的，艳情诗也是十分有特色的部分。从《全唐诗》统计，他创作的600多首诗歌中，爱情诗就有100多首。这些爱情诗中，有多部分就是艳情诗。

无题

照梁初有情，出水旧知名。裙衩芙蓉小，钗茸翡翠轻。

 锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，中心最不平。[5]

叶葱奇认为，“这是斜律的齐梁。……首句用出嫁比初宦，次句言其早负声誉。三四二句言其服饰之轻蒨。五句说他笔墨很工，六句说峨眉众妒，寥落不偶，结尾二句乃揭明自己胸中愤郁不平，这两句完全用齐梁短歌艳曲，如《子夜歌》《长千曲》等的双关语的体裁。” [6]

荷花

都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。 

回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。[7]

叶葱奇认为，“这是“艳情”，起二句说她姿色艳丽，三句用‘瑶席’赋月下的花，四句用‘金羁’赋斜阳下的花。……” [8]

赠荷花世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

 此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。[9]文献综述

叶疏认为：“这是艳情诗，‘绿荷’比男，‘红菡萏’比女，‘卷舒’指叶，‘开合’指花。” [10]

李商隐诗歌中描写艳情的诗句也很多。如：“ 为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回”（《介蝶三首》） “小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳”（《北齐二首》其一）“啼久艳粉薄，舞多香雪翻”（《小桃园》）“日射纱窗风撼扉 香罗拭手春事违”（《日射》）“蜡照半笼金翡翠 麝熏微度绣芙蓉”（《无题》）等。依然是“芙蓉”、“翡翠”、“香罗”、“香颈”……只是少了齐梁诗中“人面桃花红”的妖冶女子本身，而一切发生在意念中。

因此，李商隐的艳情诗，除诗歌语言的“艳粉”外，还透露着一点纯情，一丝凄凉。诗歌华丽的背后，总是交织着“愁”和“怨”，呈“凄艳”[11]之态。这在送别、怀远、登临诸作中是常见的，但是出现在艳情之作中，可以说是李商隐的特色——既是其爱情是个追求“艳”的风格的展现，也是其坎坷不平的人生道路的曲折反映。

综上，李商隐的爱情诗歌具有清新自然的特点，它们是其爱情理想的曲折反映；而其艳情诗的创作，不仅迎合了当时的美学追求，同时渗透了诗人的个人风格，使该类诗歌不仅具有本时代的特点，同时也呈现个人特色。这便是“真情”加“艳情”的爱情创作模式。即“凄艳”风格。