毕业论文移动版

    曹文轩作品中，也多次出现了阳光意象，它在作品中起到了调控的作用，比起水，它带有理性的意味。“没有光，就没有颜色，没有光的变化也就没有颜色的变化。”[1][P333]正是有了光，本来暗淡的事物有了光彩，使神秘幽静的深山老林、峡谷变得明亮起来。在《根鸟》这本书中，它的风景描写，真是称得上是光之盛会。“金白色的流水直泻而下”，这让原来幽深黯然给人以恐怖之感的老林明亮灿烂，阳光的出场，使作品变得明丽而纯净。这正符合了“苦难”意识的意蕴，即使苦难如黑暗一般迟早会来临，但是阳光会照射进苦难的世界，给人以力量成长。

    曹文轩作品中的花草树木不但是对大自然的反映，更是对人物美好心灵的反射。《白栅栏》中纯净无暇栀子花映衬着老师真挚纯净的内心；《红瓦黑瓦》中马水清的母亲所栽种的柿子树，秋天结出一个个柿子使人想起她温暖可亲的形象。《红瓦黑瓦》中的油麻地，四面环水，百鸟争鸣，树木丛生，百树争高，百花齐放，给人活泼的印象。这些都是对生命的赞美，即使苦难降临，生命仍是美好的。

这些景物虽然在表面上给读者一种明快活泼的感觉，但是它们无一不为“苦难”服务，只要细读作品，就会发现其实字里行间透露出一种忧伤之感。曹文轩作品中的主人公，在这样美好的景物下，却深受“苦难”，给人以一种乐景写哀之感。

曹文轩出生于农村，他的童年也是在这里度过的，他对农村的生存境况有着直接的体验，是有一种悲伤和怜悯的感情的，这些风景虽然美好，但是对于生存都很难得人们来说，也就失去了意义。

    在曹文轩的笔下，除了美好的景物之外，还有许多无奈且荒凉孤独的风景，这些风景与故事中的人物，无奈地结合在一起。《金色的茅草》里，一对贫困的爷俩，存了些钱，租了个海滩，在海滩边昼夜不分割茅草，十分艰苦，最后却因烟蒂而烧毁了所有的心血，这一切在小说开头对风景的描写中早已埋下伏笔。 在《忧郁的田园》里，家境中落的细茶与“病秧子”成婚了，此时，在田野上的“几棵凋零的老树”都映衬她忧伤郁闷的内心。《山羊不吃天堂草》中，“稀稀拉拉一些低矮的草”、“几条破陋的半沉半浮的船”[2]等等，这些都是八十年代初期贫穷农村的显著特点，让人心中多了几分酸楚。农村人民虽然贫穷，但是有追求美好事物的权利。曹文轩说过：“我甚至想把苦难和痛苦看成美丽的东西。正是它们的存在，才锻炼和强化了人的生命。”[3][182]他认为苦难和痛苦的存在，让人从生活中体会到了情趣，让人感受到了彻底的幸福。曹文轩的作品里是具有悲悯的情怀的，不仅有苦有难，也有一种有悲剧的感觉，但是这些都是有限的，作品想要表达的是理性和向上的人生态度。同样的，这样的情调又转移到了风景描写上，让读者在体会主人公艰苦拼搏后喜欢的同时，同样也能读懂字里行间的风景，紧接着能有更深层次的欣赏。同时，作品里主人公经历苦难之后发觉这一切变得更加绚烂，比如《草房子》里中途家业衰败的杜小康在狂风暴雨的晚上追赶鸭子，和他的父亲走散了，他筋疲力尽地躺在芦苇里，看到天空和月亮，仿佛从未见过，这时候的他“觉得自己突然长大了，坚强了”。《根鸟》里的主人公根鸟经历过山山水水，最终到达了他梦寐以求的大峡谷，这片景色在他心灵上的产生的震撼是无法言喻的，他将脸扑在大片大片的百合花丛里，情难自禁，独自抽泣起来。这些描写都给人一个启示：只有在苦难追逐下经历风雨的人，才能领略自然和生命的伟大。论文网 (责任编辑：qin)