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“‘我感谢上帝给了我机会证明我的话；我感谢上帝，我的行为再也不会令人遗憾或悲伤了。’”来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

“我就无从使用这个作用更为长久的机会了’”。。。。。。卡顿看着笔，笔下拖出的字已无法辨认。[1](p388-p391)

卡顿的形象通过两个人的对话展现的淋漓尽致。两部小说，两次高潮，但是完全不同的高潮处理方法，展现了狄更斯创作艺术的进步与成熟。

而在《雾都孤儿》中主要的矛盾是奥利弗与小偷团伙以及他的哥哥的矛盾，其他的矛盾表现的并不突出，主要是以环境描写、背景交代一笔带过。比如对小奥利弗生活的孤儿院，苏尔伯雷先生的店铺的描写，通过一些鸡毛蒜皮的小事表现了当时下层人民之间的矛盾，而小奥利弗被逼行窃被抓送上法庭的时候，法官等人的表现则反映了当时高层的腐败无能，侧面展现了当时统治者与人民的矛盾。但是这些矛盾表现的并不突出，更像是一个充满激情和正义感的年轻人在对社会嬉笑怒骂。这些矛盾探究的并不深，这与当时狄更斯的人生经历有关。年轻的狄更斯充满了激情，但是缺少对世事的感悟和体会，甚至单纯的认为但是英国上层贵族中还有许多像布朗诺先生一样的绅士。相比于《雾都孤儿》中主要矛盾与社会矛盾的不紧密，《双城记》则将主人公一家与社会矛盾紧紧相连，整本小说有相当一部分章节都是在描述法国大是的场景，主要人物在社会的大浪潮中艰难前行。同时《双城记》中的矛盾比起《雾都孤儿》要复杂得多，从个人矛盾为主上升到了两个阶层的矛盾，除此以外主人公与厄弗里蒙地侯爵兄弟的矛盾，者与贵族的矛盾，英法两国的矛盾等等，不同人物的矛盾、不同阶层的矛盾、国家与国家的矛盾交织其中，这使得《双城记》中的情节冲突要远远超过《雾都孤儿》，情节杂而不乱，能够做到各条故事线相互映衬而且不会互相干扰，可以说狄更斯在创作艺术上已经非常成熟了，对情节的把握也达到了随心所欲的境界，比起《雾都孤儿》要高上不止一筹。