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（一）推理原则相同

推理小说作为一种独特的小说类别,它的题材、形象塑造、表现手法、结构等方面都与其他门类小说呈现出不同,并且拥有一些不可代替的组合元素,必须遵守不可违背的原则。冈本绮堂和江户川乱步的推理小说都必须遵循推理小说的三原则:“作案手段和推理破案所使用的方法都不能超自然；侦探本人不能是罪犯；推理所采用的证据必须是事先公示的为人知的。”[1]（p25）“推理小说必须具备侦探的要素和吸引人的谜团。”[2]为了塑造人物、编织情节和制造戏剧冲突与效果,推理小说经常需要完成“不可能完成的任务”,也就是“不可能犯罪”,实际上也就是下文将要论述的各种不可思议的谜题的设置和破解。为了加强效果、制造气氛,这些谜往往带有神秘色彩或者与神话、民间传说、鬼神故事等超自然事物相关。但是经过一系列推理之后罪与这些神秘现象的解释却必须是符合科学原则的。在这一点上,冈本绮堂和江户川乱步在创作中都处理得十分恰当。江户川乱步的《孤岛之鬼》中对一起迷失盗窃杀人案件设置了精彩的悬念，小说中提及到凶手不仅没有留下他的蛛丝马迹（没有发现任何指纹和足迹），也没有遗留下任何对案件有利的物证。而唯一的凶器竟然是一把和儿童的玩具刀没有什么差别的白柄短刀，是那种任何五金店都能买到的普通短刀。也就是说，作者只让广大读者看到犯罪行为，但是对于凶手没有任何线索，至于如何抓到凶手更是捕风捉影。但是就是这样一个看起来匪夷所思的“不可能犯罪”江户川乱步给出了科学的解释:真正的杀人凶手是从小经过杂技训练的少年杀人狂,他犯罪之后便一整晚藏身于屋中的一个花瓶当中第二天组织里的人安全地把花瓶搬运出来。少年一开始便藏身于家中的花瓶之中,这样便解决了凶手没有留下出入痕迹的问题,而且使读者对于少年蜷缩于如此小的花瓶之中密谋杀人案件这件事为之震惊。

冈本绮堂对于推理原则的运用也十分巧妙。比如《妖银杏》中有这样一段描写:据说妖银杏树下出现女幽灵。实际上,本乡二丁目的五金铺的儿子和友人一道路过松圆寺墙外,望见有个幻影般的年轻女子伫立树下。不巧此处最近又流传种种谣言,两人提心吊胆匆匆跑过,当天晚上开始,五金铺的儿子就像受风寒似的病倒了。

看似是超科学的鬼神事件,最终冈本绮堂联系小说中有关联的案子用科学的方式破解了谜团。原来那妖银杏树下的并非幽灵而是处在家人和丈夫之间两难的妻子悄悄地在树下等待爱赌博的丈夫出来。用看似超自然的现象吸引读者再用科学的解释去破解谜团,这是江户川乱步和冈本绮堂共有的特点。另外,不论是冈本绮堂笔下的“半七捕物账”系列中的神探老人半七还是江户川乱步作品中破案的侦探,都不可能是罪犯。并且,破案中所运用的证据都是事先公示过的,为人所知的。所以,冈本绮堂和江户川乱步都是严格遵守推理小说的三原则的。

（二）场景选取和妖怪鬼神的描写

冈本绮堂和江户川乱步推理小说的第二个相同点是他们善于去捕捉具有江户时代特点的事物,构思出具有浓浓江户风情的作品。像是江户时代广为受欢迎的一种“杂耍棚子”,类似于现代我们常常提及的“鬼屋”。也就是观客买票进去后,经过一条幽暗狭窄的走廊，出入各个有着可怕的设计的房间。有时在半路也会有可怕的设置，像是柳树下赤裸着半身的女鬼，或者是桥上若隐若现地出现没有面孔的小女孩。总是让人猝不及防而心生恐惧。冈本绮堂和江户川乱步的推理小说中都曾以“杂耍棚子”为场景进行创作,并且借助场景的阴暗未知与可怕的特点构思出离奇的案件。如冈本绮堂的《幽灵棚子》和江户川乱步的《孤岛之鬼》。 (责任编辑：qin)