毕业论文移动版

《云裳诉》，曲名取自“云想衣裳花想容”，描写了杨贵妃与唐玄宗之间流传百年的爱情故事。全曲共分四段：“歌颂爱情”“兵乱事发”“魂断马嵬坡”“刻骨思念”。曲调运用了陕西音调中的“碗碗腔”，凄婉哀怨。期间，在弹奏手法上，用了大量的“摇指”的演奏技法。生动描绘了二人之间戏剧性的悲剧爱情故事。文献综述

乐声以远幽静的姿态轻起，渐渐进入起伏的音型，在越来越快的速度中，袁莎全心的融了进去。古筝的刮奏越来越急促，第三次起伏中转为扫弦，大幅度的全弦刮奏，犹如掀起层层波浪，将灵与情的交汇推向高潮。微妙尽现左手按滑音，轻拢慢拈抹复挑中深藏人无我有之韵味。像春潮汹涌的江水，激情澎湃，无穷无尽；像云雾撩绕的山嶂，千重万叠，绵延远方。千古流芳的爱情故事，在乐曲里得到完美的诠释。音乐清冽而幽婉，可我全身的热血却在沸腾，在震颤，有一点窒息。。。。。。循着曼妙的旋律，筝乐欣然弹奏起人间最美丽的文字，手指自然按键，击弦发音，抒发波动的情感，诉说心灵的渴求，消化沉积已久的忧伤。音乐的美，在于灵魂被生命的短暂与渺小撞击得微微发痛，这是一种让灵魂感动、激荡和流淌着快感的痛。

2  创作背景

该曲是周煜国在2002年应邀为古筝演奏家袁莎女士创作的作品。全曲根据周煜国早年作品《乡韵》为基础，以乐曲名诗《长恨歌》为素材改编而成。“云裳诉”中的“云裳”一词，乃是源于李白《清平调词》中“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的诗句。“诉”乃“倾吐”、“诉说”之意。作曲家借唐代诗人李白的“云裳”一词来描绘同时代广为流传的杨贵妃和唐玄宗之间的爱情故事，形象地描述了「安史之乱」马嵬坡前唐玄宗与杨贵妃之间的千般痛苦与万般悔恨。全曲共分四个段落：“歌颂爱情”、“兵乱事发”、“魂断马嵬坡”、“刻骨思念”。从霓裳羽衣到玄宗回忆，曲调运用了陕西音调中的“碗碗腔”，凄惋哀怨，生动描绘了两人之间戏剧性的悲剧爱情故事。 

3  乐曲分析

乐曲共分三段，第一段描写了唐玄宗与杨贵妃之间的爱情；第二段形象地描述了“安史之乱”马嵬坡前唐玄宗与杨贵妃之间的千般痛苦，魂断马嵬坡的凄惨情节；第三段是再现慢板段，反映了唐玄宗内心的刻骨思念之情。筝曲《云裳诉》以古筝特有的刮奏技法展开诗歌的画卷，曲调深沉廻转，委婉道来，“汉皇重色思倾国”古筝叮叮咚咚的弹弦声，把人带入古时的长安，慢的节奏，清新优美的音调，有如唐歌女在慢步歌吟，好似在叙述唐玄宗如何在追求杨贵妃，终于得到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的贵妃。乐曲以陕西戏曲碗碗腔作为音乐的素材，反映出了古长安的地域环境。尾尾道来的轻快旋律表达了“春寒赐浴华清池，春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的歌舞升平的情景。乐句稍稍弱顿，突然铿锵有力的快节奏，把故事带入第二段，热烈、激动的音调描述了“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”多重音、强力度、快节奏的乐段旋律表现出了，“安史之乱”发生后，风啸啸，马蹄急，皇帝兵马落慌而逃，唐玄宗和杨贵妃爱情遭到损毁，“六军不发无奈何，宛转峨眉马前死”，此时的乐句更加激烈，节奏更加紧迫，古筝的扫弦发出咄咄逼人的嘈嘈声，好像在述说着六军不肯前进，想救贵妃也救不了，无奈之下只有哀叹，声声叹息，反映了一个帝王的悲哀。乐曲的最后一段，再现慢板，以古筝的颤音为主要技法的乐段，进一步描述了唐玄宗对杨贵妃的思念之情，筝连续性的按滑音，像魂魄未曾入梦来的哀婉萦绕，她死了，自己还活着，再恨最后也只能在寂寞的宫廷化作一声无奈的叹息。跟随音乐，吟着诗句，双目合闭，真是有一种穿越、有一种梦回大唐的感觉。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。乐曲尾声，古筝慢慢地弹拨琴弦，把唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧表现得淋漓尽致。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com (责任编辑：qin)