毕业论文移动版

   （三）曲式结构

全曲依据歌词的整体感受，可以大概分为怀故（1—19 小节）、漂流（20—40 小节）、呼唤（41—62 小节）三个层面，各个部分之间紧密联系，步步推进。歌曲在调式上使用了降E 宫调式及C 羽调式的曲式结构，因此在调式转换时的色彩变化与西洋关系大小调一样的，都是由明亮变暗淡。渐变减色，从曲子的节奏方面来看，因为歌词采取了对称的句式结构，所以，与之相配合的节奏也是对应的对称的结构：演唱3/4 拍歌曲强弱规律上的把握一般都是弱、强的方式。通常西洋音乐一般在处理3/4 拍的歌曲的时候，把重音放在前面，放在第一拍，即：强、弱、弱。但这首歌的曲作者为了加强歌曲的节奏性，突出节奏，便采用了弱、强的方式，即重音放在第二拍。例如：“我的家”、“那里有”、“还有那”、“九一八”、“哪年哪月”、“什么时候”（重拍分别在“家”“有”“那”“八”“年”“月”“么”“候”）……这几句基本是相似的节奏，在重拍的地方，演唱者需要注意进行处理，与弱拍形成比较鲜明的对比。[2]更加加强了语气，突出对家乡的思念之情，对日本侵略者的无声的抗击。表达了对日本深深地憎恶之情，愤懑的情绪达到高潮。文献综述

三、《松花江上》当今演唱风格

（一）王宏伟（纪念中国人民抗战胜利70周年音乐会）

　  王宏伟采用的是一种带哭腔的声音演唱这首歌，第一句，观众就被歌唱者深深的情绪打动，立刻被带入那个支离破碎的场面，骨肉分离，血肉模糊的场面袭面而来，为那个时代哀嚎，为现在的成就而欢呼，王宏伟的歌唱更突出娓娓道来的风格而展现出来，听着歌曲，仿佛看到那时的东北，东北儿女被迫离开家乡，背井离乡，没有家庭温暖，有的只是为生活奔逃亡。这种唱法就是我们大众最喜闻乐见的形式呈现的，没有偏重技巧而是更加注重情感的宣泄，这是我们所感受到的，爱国爱家，勿忘国耻。（如图4）

图 4

  （二）中国三大男高音（中国三大男高音抗日战争胜利纪念日音乐会）

为了铭记历史，勿忘国耻，2014年9月3日成为我国第一个“中国人民抗日战争胜利纪念日”,《抗战--中国三大男高音抗日战争胜利纪念日音乐会》在北京首都体育馆隆重举行。这也是国内2014年首部以“抗战”为主题的大型声乐史诗。现场设备齐全、豪华，由戴玉强、魏松、莫华伦三位歌唱家轮流歌唱《松花江上》，真的就是音乐盛宴，给你的耳朵一次饕餮盛宴。《松花江上》就是经典的高音著作之一，也只有“中国三大男高音”——戴玉强、魏松、莫华伦三人才能演绎出这样精妙绝伦的作品。观众激昂澎湃、歌词慷慨悲壮，久久的激荡在首都体育馆，充分表达了中华儿女对和平的共同心愿。他们用歌声缅怀英勇献身的抗战先烈、纪念来之不易的伟大胜利。《松花江上》是日本侵略者侵占中国有力的证据，而三大男高的演唱更是精彩绝伦，仿佛让人们又回到了那个令国人悲

愤的年代。（如图5）来:自[优E尔L论W文W网www.youerw.com +QQ752018766-

图 5

   （三）王皓光（第十五届青歌赛）

    美声唱《松花江上》是有一定的难度的，因为美声需要歌词更加清晰，咬字清晰，而《松花江上》的歌词较多，字数变化就快，歌词较多，所以还是有难度的，而王浩光歌唱的《松花江上》就做到了吐字清晰，发音正确，自己在歌唱的时候需要投入大量的感情，否则唱出来会感觉感情不到位，感情不到位，就像染色不成功的衣物。王浩光通过美声高音唱法，把感情发挥到极致，淋漓尽致，情绪渲染很到位。 (责任编辑：qin)