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电视剧《琅琊榜》播出后，成为一部街谈巷议的“现象级”大作。其首播结束后3个月的网络累计播放量以443,792万稳居榜首，超越了《甄嬛传》、《何以笙萧默》、《花千骨》等火爆剧，成为最“耐播”的电视剧。值得一提的是，以往在网络中取得强大市场效应的更多是以追求传播对象的最大化为动力的“非主流”作品，而娱乐性弱、疏于网络营销的主流电视剧无论在网络播放量还是网民讨论量上，都无法占据太多的份额。2015年9月登陆北京、东方卫视的《琅琊榜》，不仅收获了专业人士的肯定，还受到了普通观众的称赞和热捧。虽说以正剧身份出现在大众面前的电视剧《琅琊榜》在刚刚播出时出现了网络播放量和收视倒挂的情况，但随后其精湛的制作和优良的口碑引得后劲十足，最终达到一骑绝尘的境地。无论是作为IP剧还是作为正剧，都稳稳处于行业标杆地位，其成功对大陆主流电视剧获得网络文化高消费具有借鉴意义。42595
2.学术回顾
主流电视剧在任何时期、任何宣传平台，都是重要的存在。同时主流电视剧也有助于平台本身品的提高。在网络环境下，主流电视剧得到了更好的传播，但在无数非主流作品的洪流冲撞中，主流电视剧只扮演着配角。近年来，通过网络平台观看电视节目已经成为大势，而主流电视剧在网络文化消费环境下传播的研究可谓是少之又少。张海君、卓朋在2009年《当代电视》中的文章《浅议主流电视剧及其创作》就表示了主流电视剧形态的形成，不仅对我国电视剧产业整体发展有意义，同时也对及时反映当下经济社会的发展与观众精神关注点的变化有着不可或缺的现实意义。论文网
新世纪来，大陆的电视剧愈发繁荣，主流电视剧在此大环境下也有着明显的市场化倾向。但由于主流电视剧是担负着重温历史神话、政治宣传等责任的文化商品，其前进的步伐比非主流作品要拘谨得多。在2011年杨薇的《新世纪十年中国主流电视剧的模式变迁——以“飞天奖”获奖作品为个案》中，讲述了主流电视剧在转型期的一些的发展状况，同时还列举了美国、韩国主流电视剧成功案例，以期主流电视剧在前进过程中能够积极地适应当下的多维度环境。
邵明华在《媒介融合背景下我国影视文化消费的趋势与对策》中提出了几点具有现实意义的建议，如创新内容生产、重视衍生产品规划、拓展影视消费边界、创新营销模式等。当然，这些建议都过于宏观，缺少一些便于理解的实例。
关于主流电视剧在网络文化消费中的成功，现有的学术研究大多偏向于文本内容所引发的网络热播，而缺少偏向于传播途径和方式的研究。《琅琊榜》的火爆是媒介融合背景下，主流电视剧取得网络文化消费成功的典型。本文将从文本内容和营销方式上来探讨大陆主流电视剧在网络文化消费中的新出路。
3.框架结构
一 导论
（一）研究背景
（二）研究意义
（三）需要解决的问题
（四）研究方法
二 大众对大陆主流电视剧的网络文化消费现状
（一）主流剧依靠网络实现逆袭，网友消费后进行再生产
（二）主流剧融入偶像经济，粉丝群体成为宣传主力军
（三）主流剧在网络文化消费中存在明显的竞争弱势
三 《琅琊榜》网络热播的原因
（一）议程设置和偶像经济的结合
（二）制作水平和艺术水准高超
（三）版权资产的最大化
四 大陆主流电视剧获得网络文化消费成功的策略