妓早晨起床后卷起帘幕的动作，同时表现歌妓卷帘时见到窗外的轻霜。次句“呵 手”的动作由微寒的天气而来，体现她娇怯的形象。后两句特写女子画远山眉， 眉形又细又长，并借此托出离恨，寄托歌妓对远方爱人的思念，新颖独特。下片 忆旧情，抒发歌妓内心的愁苦。前三句三字一词，仅用九字，道出歌妓对自身命 运的叹息以及虚度年华的感伤。结尾三句，词人抓住歌妓面部表情的细微变化进 行描写，将歌妓的内心世界展现出了，抒发歌妓矛盾、凄苦、伤愁的情绪，缠绵 婉转，具有极强的表现力和感染力。

而苏轼在写歌妓词时，情感表达上与欧阳修有所不同。在苏轼写的词作中歌 妓词大约有一百八十多首，她们都有着漂亮的面容，多才多艺。在《水龙吟·赠 赵晦之吹笛侍儿》中，这首词表达是对赵晦之吹笛侍儿技艺高超的赞美，上片写 笛质的珍贵，笛状之柔雅， 吹笛时清风明月的幽雅环境，这一切都欲衬托吹笛 人之美。下片直接写描写吹笛歌女的美丽，曲调的悠扬及音乐效果，都显示吹笛 者的才能。苏轼词中的所写的侍儿，不是被侮辱与被损害的可怜歌女，而是一位 色艺超人的艺术家。苏轼把她作为一位艺术家来歌颂和赞美。论文网

她们虽处在下层，同样拥有美好的心灵，苏轼刻画的是她们多情多义的一面， 较欧阳修笔下的歌妓词而言，歌妓不再局限于自身身世的自怨自艾和对真挚情感 的渴望，苏轼丰富了歌妓的情感，使她们在有情的同时进一步有义。苏轼在作送 别词时，将歌妓们依依不舍的情态描写的淋漓尽致，如在《菩萨蛮·娟娟缺月西 南落》中写歌妓对太守陈述古离去时的不舍之情。在《江城子·翠娥羞黛怯人看》 的上片描写中，从歌妓的角度出发，作了一曲《阳关》，表现了她们对陈述古离 去时的悲痛，同时又送去了祝福。“天易见，见君难”更是直抒胸臆了。从这些 描写中，我们可以看到一批虽身处低贱却又情义无双的女子形象。

2。与词人情感纠葛的女子 红袖添香是古代文人所向往的风流雅事，这种故事不胜枚举，如崔莺莺与张

君瑞、李娃与荥阳生、杜丽娘与柳梦梅、李香君与侯方域等，才子佳人的故事是 人们所津津乐道的。欧阳修和苏轼作为鼎鼎大名的才子，他们所作的词中不乏有 风流蕴藉的情调。欧阳修虽然是北宋当时的文坛盟主，但他在年轻的时候，却又 风流倜傥。其中的一些艳情词的女子与词人有着纠葛不清的情感。如《临江仙·柳 外轻雷池上雨》，这首词可以说别出心裁。根据胡适考证的《钱氏私志》，我们 可以推论出这首词是欧阳修早期在河南任推官时所作，当时他在钱惟演幕下，因 与一位歌妓私会而宴席迟到，被罚作了这首词。词的上片写窗外的景色，疏雨轻

雷，小楼皎月。词的下片描写一位妇人在夏日熟睡。词中描绘了一位独守春闺、 待良人远归的思妇形象。

与欧阳修在“色”上相比，苏轼笔下的“伊人”是与他相知相己的，最明显 的是他的侍妾朝云。苏轼很少为女性写诗作文，但他却为朝云写了近二十篇精美 作品。[2]（p15)）朝云与苏轼最相知，她了解词人脾性“一肚皮不合时宜”[3] (P59)，苏 轼被远贬岭南也是朝云陪伴在他身边，不离不弃。苏轼《殢人娇·赠朝云》中说 明自己与朝云的自然体态与清净的心境，也说明两人精神的共鸣。朝云三十三岁 生日时，苏轼作了一首《浣溪沙·端午》，愿“佳人相见一千年”。此时，年已六 十的苏轼与三十三岁的朝云，像一对热恋中的情人，羡煞旁人。文献综述