还有《更漏子》（玉炉香）是写室内女子彻夜难眠的愁苦；《望江南》（梳 洗罢）写闺中女子渴望和期待丈夫归来的的复杂心情；《更漏子》（金雀钗）写 失恋女子的悲伤怨恨；《望江南》（千万恨）写思妇的离愁别恨……从以上所举 的例子可以看出，温词里的闺中女子，有的是终日惆怅，有的通宵不寐，有的凭 栏凝望，有的百无聊赖等等，写尽闺中女子的离别相思之情。文献综述

温词里还塑造了美丽而悲凄的宫女形象。例如《菩萨蛮》（竹风轻动庭除冷） 写主人公盛装打扮，倚枕而卧，黯然神伤。她的愁来自于宫门深锁、远离故乡、 难见父母；她的恨是对青春白白浪费的悲伤，是对君恩断绝的怨恨；她的情是对 拥有美好爱情的期盼，可是这对于一个深宫之人而言，是多么困难，恨又加深一 层。又如《清平乐》（上阳春晚）写尽宫女的失宠、失望、哀怨和挣扎，准确形 象的刻画出失宠宫女独特的内心世界。

欧阳修也继承了晚唐五代词人的写作传统，多写男女恋情、离别愁思，欧词 中的思妇形象，其总的特点的心性善良，忠诚专一，情深而意挚。如《玉楼春》（别后不知君远近）此词写别恨，女主人公白天凭栏颙望，触目所及，皆是凄凉， 自然苦闷。心上人渐行渐远，音讯杳无，烟水苍茫，无处询问，可想其内心无比 痛苦无助。夜晚的瑟瑟秋声，使人更觉心悲，只有寄希望于梦境，可是梦又不成， 失望与伤痛一层层加深，无限凄凉与怨恨。《虞美人》（炉香昼永龙烟白）此词 写闺中女子春日相思，她生活的环境的沉寂无声，她的心境也和这环境一样空虚， 于是她走上层楼，极目远望，可是高楼不够高，因而望不远，于是感到失望，失 望之余，又埋怨阳光明媚的春天，偏偏喜欢折磨愁苦之人，故意生发出一望无际 的芳草，引起人的离情，最后埋怨游子不归，终于点出了闺人的心事，至此，思 妇的形象已格外饱满生动。再看《洞仙歌令》：“便直饶、伊家总无情，也拚了 一生，为伊成病。”和《锦香囊》：“已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。” 这两首词都刻画了“之死矢靡它”[3]的痴情和苦恋女子形象。前者感情强烈，语 气决绝。后者表达了女子对爱情的忠贞专一。别具一格的《南歌子》（凤髻金泥

带），主人公是一个娇俏可爱的新嫁娘，她在精心打扮一番后，高高兴兴的来到 新郎的书房，低头询问眉毛画得合不合时，实际是想得到爱人的赞美喜爱。弄笔 描花，又是那么的依恋夫婿，最后还撒娇询问“鸳鸯”怎么写，十分可爱活泼， 情意绵绵。通过对新娘子的外部动态和内心活动的描写，活脱脱塑造了一个俏皮、 活泼、妩媚的新娘子形象，表现其恃宠弄娇的情态。

还有描写盼望佳期的待嫁女子形象的，如《于飞乐》（宝奁开），主人公打 开精致的妆盒，用心描画，穿上寓意吉祥的嫁衣，回忆订婚之事，心中充溢着甜 蜜，憧憬着新婚的甜蜜生活，月色透过帘子照进来，迷迷离离，反映内心的焦虑 不安，表现了待嫁女子设想婚后生活的复杂心境。

即使欧阳修这的大家，偶尔也会在词中大胆的表现绮艳情思。比如《醉蓬莱》（见羞容敛翠）词中描绘的是一位幽会中的女子和她复杂的心理活动。佳人气色 红润，身材婀娜，稍稍皱着翠梅，在红药阑边，他们在一起了。初次赴约，她感 到异常兴奋，又十分害怕羞涩，矛盾的心情使她半掩娇羞。她的心中隐隐不安， 本能的整理衣裙，保持距离，但又不愿轻易的割舍情人。然而，女主人又有了新 的担心，害怕头发乱了，被母亲猜出来，于是决定回去，但是告诉情人，待到更 阑人静时候，庭花影下再来约会。整个过程写得一波三折，跌宕起伏。