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（二）张天翼独特的审美感受
我们用双眼看到的世界可能是是相同的，万象更新，时光荏苒，春去秋来。而我们用心看到的世界却是不同的。童话家作为较为特殊的审美感受群体，能以敏感的心洞察生活，特殊的感性思维把握人生，将这些别具一格的审美感受凝聚于一身，爆发出强烈的写作动机，于是具有特别意义的外化形象便在童话世界里诞生。作家作为独特的个体，对客观事物有着自己独到的见解，他们会选取深刻触动自己内心的生活现象，以敏锐的洞察力及灵活的思维加以创作。作家们的心理结构即不同的生活经历、性格类型和艺术素养导致了选材的差异性。生活经历的不同，感受不同，童话家们的心境也不同了，比较与张天翼同时代的童话家洪汛涛的著名童话《神笔马良》，我们可以清晰地发现张天翼审美感受的独特之处。洪汛涛出身贫寒，依靠自身勤奋努力，成为教员，后入协创作。《神笔马良》中的马良仿佛是他的化身，也是通过自身勤奋努力，自学成才的。而张天翼青年时期为了体验下层人民生活，退学，做了各种工作，各尝其中之苦。后因病辍笔多年，但并没有改变他创作心境，他天性开朗，幽默风趣，他的童话则充满童真趣，幽默诙谐。他以独特的视角，发觉被他人忽视的内容，用自己幽默的语言表现出社会生活童话化的神奇魅力。例如在他的童话《宝葫芦的秘密》中，主人公王葆在拥有了宝葫芦之后发生的钓鱼、借书、下棋、考试、种花等，这些生活中再平常不过的事，却在他的笔下变成了有点“惊险刺激”的令人发笑的幽默儿童趣事。与众不同的创作动机产生于他所拥有的特殊的审美感受，他笔下的平常事也非比寻常了。
二、张天翼童话夸张与幽默的内容和形式
童话家为了能更好地为读者展现他们的作品、传达他们的思想感情，他们会用自己的技巧手法等做一些巧妙的艺术处理，使作品的内容丰富、形式多样且恰到好处。这里我们研究张天翼童话夸张与幽默的内容和形式，主要从人物形象的塑造、故事情节的叙述和结构组合的特征这三个方面入手。
（一）张天翼童话人物形象的塑造
一部童话的创作是否成功，人物的塑造是关键。人物是童话家创作的灵魂，思想的核心。在人们记忆中的童话，印象最深的往往是一个个童话人物。张天翼的童话中一个个人物形象之所以让读者印象深刻，是因为童话家赋予这部童话人物鲜明独特的形象，像大林、小林、四四格等，形象各异，人物界限特点很明显。童话人物塑造的类型始终逃不开三大类，即常人体、拟人体和超人体三大形象特征。而张天翼童话中的人物多数是常人体形象，例如《宝葫芦的秘密》中的王葆，他是一个普通的中学生，虽然拥有了宝葫芦之后经历了各种奇事，但他依然是存在于现实中的普通人。再例如《大林和小林》中，大林小林是两兄弟，普通人家的孩子，他们的形象都是常人体。常人体类型的人物虽没有其他两种类型更具想象和梦幻色彩，但读者可以自然而然地对照现实生活，作者是把人物在现实中的生活运用夸张的手法表现出来，这就是为什么童话人物形象常常使读者印象深刻，似乎就发生在你我身边。但童话太接近生活，或许不够吸引人，缺乏想象，而为了改变这一评价，张天翼用他幽默诙谐的语言，以孩子的夸张口吻叙述故事，使得他的童话，远比现实中的真实生活有趣精彩得多，也正是这样，他的常人体的童话吸引着一批批读者。《大林和小林》中小林和大林“分道扬镳”后,两人的人生从此完全不同。小林被赋予正义的形象，而大林却被加以丑化夸张后，变成了千夫所指的恶势力接班人，夸张的对比使矛盾冲突深化，达到理想的效果。张天翼童话中除了常人体类型的人物也有特殊，《宝葫芦的秘密》中王葆的宝葫芦就是超人体形象中的宝物，具有帮人实现愿望的神力，让王葆实现愿望的同时，又多次让他承受心理折磨。于是矛盾就产生了，有了冲突，故事才更精彩了。