从《错伏》看新世纪中国谍战剧的叙事策略(2)
一、《错伏》的叙事方式分析
一部作品要想成功，必须选择合适的叙事方式，在《错伏》中为了更好地展开故事，一如既往地使用了一些基本的叙事方式，以三种主要的方式展开叙事，给观众呈现了一部精彩的影视作品。
（一）个性化的英雄叙事
“事在人为，人是电视剧中故事的主体和承载，谍战剧也不例外，人物的不同性格和矛盾纠葛推动事件的进展和情感的表达。” 谍战剧作为主旋律影视的一个分支，里面的人物角色也是形形色色、各有特色。剧中鲜活生动的人物形象也更好地促进了主题的寄托和情节的展开。
每一部优秀的谍战剧都离不开正面人物和反面人物的相互潜伏和矛盾斗争，正是有了正反双方的激烈较量，谍战剧才显得更加具有魅力。《错伏》中就分别展现了林楚峰的绅士形象以及小野竹下的反面形象。正反人物角色作为叙述重点的同时，还把女主角性格谜团化，让人不能第一时间判断出人物的善恶。以前的谍战剧中正面角色往往是让人仰视高高在上的英雄，他们能力突出，甚至没有他们解决不了的问题。而新世纪的谍战电视剧正慢慢改变这一现状，正面角色越来越向“世俗化”转变，他们不再是高高在上，他们也食人间烟火。新世纪的谍战剧越来越表现出了“双向取值”的倾向：新英雄是多面的，他们也有着丰富的内心世界，甚至是各种各样的缺点。在《错伏》中林楚峰就是一个能力突出却相对过于感情用事的人，有几次行动就因为感情冲动差点葬送了自己的性命。新时期的谍战电视剧与以往的谍战剧相比反面角色也更加多元化，不再像以前一样反面角色往往看上去就给人一种阴险、狡诈、猥琐的感觉，即使是里面的汉奸也不再是点头哈腰、狗仗人势的固定式打扮了。反面角色打破了以往的形式化和脸谱化模式呈现多方位的立体化。
（二）鲜明的叙述主题
好的文艺作品必须为现实服务，有其独特的精神内核，能给观众提供一些精神营养。比如《亮剑》中的“亮剑精神”和《士兵突击》中的“不抛弃，不放弃”。新世纪以来的大批优秀的谍战剧的走红也从侧面证实了这个道理。这些优秀的电视剧仔细推敲之下便会发现，他们不约而同的走向了一条信仰之路的创新上来。新时期的谍战剧不再停留在表面肤浅的信仰之上，而是更加注重对剧中信仰的深度挖掘，使其更加具有感染力。
新世纪的谍战剧更加注重对剧情的设置与构造，从而引起观众的情感共鸣，剧中主人公的情感起伏往往使观看者不自觉地把自己的思想融入其中，对主人公牵肠挂肚、与其同悲同喜。电视剧《错伏》中林楚峰跟欧阳云朵阴差阳错无奈在一起合作，林楚峰爱着冷梅，欧阳云朵也喜欢着自己那位青梅竹马的同事。这时候电视机前的观众或许也会情不自禁地产生出想要得到这样刻骨铭心感情的想法。
谍战剧是视听艺术中战争影视作品之一，只有斗争才能更加深刻地刻画人物，渲染出扣人心悬的紧张气氛，使观众有身临其境之感。《错伏》中林楚峰与欧阳云朵的合作与爱情无不展现了人性的复杂与多元化，他们一次次在危险中完成任务，一次次与死亡擦肩而过，正是这样一批革命先烈的牺牲和奋斗才换来了我们今天的和平生活。在战争与和平的辩证关系中悄无声息地告诉观众勿忘历史，更要珍惜当下的和平生活。
综上所述，新世纪的谍战剧虽然仍然是围绕着信仰奉献和牺牲这个主题，但是却摈弃了以前的教条模式，更加注重在清楚讲述故事中实现角色的心灵化，引起观众的心灵共鸣，从而达到主题的哲学升华。