浅析久石让动画电影配乐的特点(2)
(二)烘托气氛和推动故事情节发展
花朵如果没有绿叶的衬托，就会显得单调黯淡许多。同样，一部影片如果没有音乐的烘托，那么现场气氛也就没有了生机。在动画电影中，动画电影配乐更显得尤为重要。如果单纯依靠动画形象去表达，就会缺乏活力，显得呆板，有些情感的表达就不到位，不完整。所以动画电影配乐对动画电影气氛的烘托作用十分重要。
音乐伴随着动画电影中对景物和人物场景或者人物心理活动的描写出现，像主题曲的多次出现和背景音乐，都是为了烘托气氛，推动故事、景物或者是人物的情节发展，因此与人们产生心灵上的共鸣。当演到剧情紧张的片段时，如枪战或惊险的情节，音乐就会使用一些不协和音程，制造出紧张的气氛；出现美丽风景的镜头时音乐节奏就变得缓慢抒情。有时为了使音乐能够刻画出人物的心理活动，会在音乐变化时使用人物的对白。对于这些旁白的出现，它有助于抒发人物的情感，能够很好的刻画出人物的性格。即便有的旁白单独出现，也在衬托人物的内心活动。
二、久石让动画电影配乐的特点
久石让的音乐自成一格，没有固定曲式但却有自己独特的风格，所刻画的音乐形象鲜明生动，音色轻盈朦胧、旋律简单而不单调，如梦如幻，让人产生无限的遐想。
（一）创作风格特点
大家之所以喜欢宫崎骏的动画是因为他的主题引人深思，宣扬真善美，这也是人类史上亘古不变的话题，他的作品主题风格主要有反对战争、宣扬感情和人与自然的和谐相处。如今的动画电影大多已被商业化，只是用通俗搞笑的故事和五颜优尔色的画面去带给观众视觉上的冲击，只能产生一时的效果和影响，观众大多一笑而过，没有很深层的思想和内涵。不难想象，其配乐创作也就难免带有一些商业性，只一迎合市场，却没有灵魂。人们太久没有心灵的震颤，太需要一些有灵魂，能够引起共鸣，唤醒心底最深处的那份感动的作品，而这种缺失被久石让的音乐完美的填补起来。他的音乐风格也很贴切，很到位的配合了宫崎骏的电影，诠释了宫崎骏想要表达的情感。有学者总结出久石让的音乐创作风格属于New Age风格。
“所谓New Age是指一种宁静、安逸、闲息的音乐，可由传统乐器和电子乐器来演奏，重点是营造出大自然平静的气氛或是宇宙浩瀚的感觉，通过透明而神秘的音色来洗涤听者的心灵，令人心旷神怡”。[1]其美学特征是强调音乐的不确定性，一切以自然的流露为目的。动画电影就是用来娱乐大众的，但同样会给观众带来很大的影响。通过叙述一件事情描写一个人物，传递出作者想要表达的情感，引起观众情感上的共鸣，从而达到电影教育和感化人的最终目的。在竞争越来越激烈的社会，生活节奏的加快，世事的纷繁让人们变得迷茫、迷惑，甚至找不到人生的真正意义。而New Age音乐的出现，如同一股清新的风拂面，使人静心深思，启发人们对生命意义的探讨，寻找新的方向。久石让的音乐作品蕴含着优雅的乐韵，温柔而美丽，整个过程给人一种怡然自得的感受，即使有再大的压力也能随着他的一个个音符飘然而去，让人回无穷，能给观众带来听觉上的感受，呈现出宁静舒畅、风格简单统一，且前后贯穿的特点。也正是因为如此，久石让的音乐受到大家的喜爱和追捧，成为人们涤荡心灵、放松心情、缓解压力的一种方式。
（二）主题音乐创作特点
“音乐作品的主题，是指在乐曲中处于显著地位的、有一定的结构形式，情绪鲜明、情感饱满、内容集中、具有某种风格特点和体裁特征的基本乐思，它是乐曲的种子、乐曲的核心，是乐曲的发展和结构的基因”。[2] “久石让从小学习小提琴，师从于日本著名的音乐教育家铃木镇一先生，他后期的音乐观念又受到著名电影音乐作曲家菲利浦•葛拉斯(Philips Glass)、融合禅学的机遇音乐(Chance Music)理念创始人约翰•凯吉(John Cage)、史托克豪森、当代极微主义音乐巨匠史提夫•莱奇(Steve Reich)，以及日本近代作曲家三善晃、武满彻等人的影响”。[3]久石让深厚的古典音乐造诣与修养使他的音乐创作风格一方面具有很强的现代音乐特点，另一方面通过与民族传统器乐的结合，使得其音乐旋律优美动听，线条如行云流水般温婉畅通。另外，久石让后期学习现代音乐作曲技法，这是他音乐整体风格不同于古典音乐和传统的动画配乐的原因所在。
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