3  作品《战友情》的舞蹈结构层次

  双人舞军旅题材：国家危难两个女人不顾一切，毅然决然加入抗战的队伍，不顾一切的往前冲，却在马上胜利的时候队友为救她牺牲了，以倒叙的手法来表现战友情，能增强舞蹈的生动性，使舞蹈产生悬念，更能引人入胜，吸引观众，同时也可以避免舞蹈结构的单调。第一段舞蹈（音乐：天浴）时长为1分43秒，具体情节是她背着已经牺牲的战友怀念，战友为了救她牺牲了，选取比较压抑的音乐，给人压迫感，第二段舞蹈（音乐：Thomas    Bergersen  For The Win ）时长为1分40秒，具体情节是在战场上激烈的战斗，让大家突然眼前一亮，是舞蹈的高潮部分，情绪会提高。采用双人大齐跳以及队形和位置的变化让舞台效果更加饱满。所以这段音乐会很激昂。第三段舞蹈（音乐：天浴）时长为1分20秒，是为她挡子弹而牺牲的战友。以情动人，战场上的战斗要给人紧张感，战后怀念战友要让人动情！舞蹈尤其是这种当代舞，是以巧妙的手法、优美的动作、华丽的灯光、悠扬的音乐向观众传递感情的。

4  作品《战友情》的编导技法

4。1 撞击法

    “撞击法”以及“透视动作发展轨迹”是实用的部分，也是双人舞编导技巧。对音乐及人物内心情感的分析明了之后，先采用“撞击法”及“透视动作发展之轨迹法”创出自己双人舞的基本技术动作，再综合音乐以及人物内心情感编排舞段。第一步骤是为编舞者准备技术资料，第二步骤是进入作品的编辑编排。

 撞击法：找不同于芭蕾双人舞的新把位。“撞击法”是让远距离面对面往一块奔跑，在撞击并接触的一刹那立刻停住;停住的时候要自然，不要连接过多动作，要体会速度、力度。速度及力度产生一种下意识的接触点，“撞击法”就是寻找双人舞的接触点。是找新把位。编导通过感知撞击时的力度、速度，寻找到自然的动力根源，按照自然的动力根源确立合乎动力规律的把位，同时编导要有支点、发力点的动作力学的感觉，合理并巧妙地安排双人舞技术。根据自然的动力根源，根据新的发力点、支点安排的把位往往是鲜活的、自然的、有流动可能的;甚至也是独特的。我认为“撞击法”是一个突破口，可以由此打开编导的动作思路。

4。2透视动作发展轨迹文献综述

     透视动作发展轨迹：“透视动作发展轨迹”是把“撞击法”中得来的合理的新把位连贯下来，连贯到两至三个动作，然后再把动作倒回来做一遍;速度可以慢一点，一直要回到撞击的那一刹那。就是说从动作的ABC原路回成CBA,如放像机把图像倒过来检索一样这就是对动作发展轨迹的“透视法”。通过对动作轨迹的透视，编导了解了动作的趋向并有了动作进一步发展的主意，这样就可以接下去。

     从我的舞蹈《战友情》编舞技法来说，整个舞蹈的结构分配和构思上也很吸引和突出主题。该舞蹈主要是在赞扬两个女人为牺牲生命的伟大情操和她们乐观面对一切的主题。在一开始我只是用简捷、凝练的动作语汇点明了故事发生的场景，以一人牺牲躺在地下和以撞击为源动力而发展的动作来说明舞蹈，以影子的编导技法来传达给别人一种已经牺牲的场景，以倒叙开头表示怀念。紧接着用召唤紧扣主题——战友情，我的舞蹈不能只局限于地下牺牲，两个人要做到同样的动作但又不在一个时空，在这段中我运用到了套和镜子的技法，套主要是用一种动作围住一个人，让他寻找空间脱离我的圆圈，镜子的技法也得到大幅度运用，我们两个人动作像照镜子一样，把前、后、左、右、空中、地上这些空间去套和贯穿在我的舞蹈里，然后又以大段篇幅，以战场上激烈战斗的情景创编舞蹈，这种情景的构思可以让观众更加感觉到一种生活的真实感，但又高于生活。并且在这段两人在战场上激烈战斗的舞段中，带给观众的的情绪与一开始的压抑情绪形成了强烈反差，带给人一种激昂、紧张、向上的感觉，在最后再以一人牺牲一人怀念的方式作为结尾，在这段着重运用了缠绕和脱离：即我用全身或身体的一部分缠绕她身体的一部分或全身，她则朝不同的方向或空间进行脱离，还运用了倒带法和磨合透视法，把已经创编好的第一段再倒回到第三段。动作更新颖，寻求连续不断的可能性，挖掘更大的生存空间，再次点明了主题，突出了主题。还有就是在创编过程中，我所有的动作安排都一定是建立在真实生活影子之下的，一定是和生活息息相关的。比如《战友情》在第一段舞段中，我运用空间法（现实空间和虚幻空间）的编排形式来创编动作的。我们回想一下在我们的真实生活中，有些时候我们在想眼前看到的世界是不是真实的世界，总觉得今天发生的事情熟悉，以前总有相似的经历，更或者在思考是不是有着不同的人在不同的时空却跟我们做着同样的事，但是有时就是这种想抓抓不住，想说说不出的感觉。我的战友已经逝去，但我总觉得她既在另一个时空，又在我身边，我想留却留不住她，想救却救不了她。所以，这个舞蹈的编导就是运用了这样一种新颖的方式，带给人一种心灵上的冲击感。