汉代前，笙、竽是两种并存的乐器，隋唐后竽的作用减弱，而笙师以教成乐，在隋唐燕乐九部、十部乐中发挥重要作用，尤其在清乐，西凉乐，龟兹乐中大放异彩。唐代时涌现出许多演奏笙的艺术名家，他们的技艺高超，便有诗人为其作诗吟对，唐代时便流传出很多赞扬笙艺术的绝美诗句。到明清时，笙成为宫廷丝竹音乐的代表乐器，在宫廷乐器中备受欣赏。后凭借自身的独特艺术表现力，在合奏时以丰富的和声烘托、润饰和融合乐曲，逐渐在传统乐器中占有重要位置。

  然而，正如大千世界的万物有盛有衰，有枯有荣一样，笙艺术也如盛衰更替一样出现了变化。南宋后，笙逐渐失去了在宫廷中的地位，但中华人民共和国的成立却使这一古老的传统乐器重放异彩，让我们不禁发出“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感叹！为了振兴笙艺术做出贡献的艺术家很多，我想值得一提的应该就是这位“中国笙乐的现代开拓者”，让人不能忘却的文艺将军——胡天泉。

3  中国现代笙乐的开拓者——胡天泉

    胡天泉，笙演奏家，国家一级演奏员，中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会常务理事、中国笙专业委员会会长等称号。1934年出生于山西忻县民间艺人家庭，自幼随父学艺，精通笙、唢呐、管子等民族管乐器的吹奏技艺。19岁时参军入伍，任原公安军文工团笙演奏员，演奏其创作的第一首笙独奏曲震动文艺界，从此确立了笙的独奏地位。后调入济南军区前卫歌舞团担任笙独奏演员、艺术指导。多次到欧洲等二十多个国家进行交流演出、讲学，被称为民族艺术的大师。

    他勤学苦练，长期进行专业艺术实践，创作了大量的笙独奏曲。为了更好地塑造音乐形象，不断地探索和发展新的演奏技巧，如单双吐、三吐、呼舌、花舌、聚气、打音、气颤、指颤等多种技巧。其创作作品多样，多是将演奏技巧加入乐曲中用以烘托气氛，如在《草原骑兵》加入创新的呼舌技巧，其演奏效果如弓弦乐器的碎弓，展现出乐曲中马群奔腾的声音；在《凤凰展翅》中用不同力度的呼舌技巧多次展现凤凰不同的形态，如展翅时用刚柔相间的力度，抒情时用轻巧的呼舌，在调性转换时用“嘟噜”技法展现凤凰活泼可爱的神态；在《红花遍地开》中加入历音表现花儿遍地开放的场景等。与此同时。胡天泉先生为了提高和丰富笙的表现力又对笙进行系统改革，将“巴乌”与“笙”结合在一起，研制出了巴乌笙，为笙艺术做出了巨大贡献。

4  胡天泉对巴乌笙的成功改革

    所谓“巴乌笙”就是在“笙”上插入“巴乌”管，在演奏时可以发出“笙”与“巴乌”两种不同的声音，是胡天泉先生用于演奏具有西南地区民族风格的乐曲时的独创乐器。尽管胡天泉在创作与改革中不断地推动了笙的发展，但在“巴乌笙”的探索过程中却困难重重。论文网

    胡天泉“巴乌笙”的想法是源于一次的艺术实践活动，受西南地区纳西、佤、苦聪等少数民族中“葫芦笙”的启发而产生的。选用巴乌与笙结合是因笙与巴乌同属于簧管类吹奏乐器，音色相像。

4。1  巴乌笙改革中出现的问题及解决方法

    虽然巴乌与笙同属簧管乐器，音色相像，但两者的结构、发音原理和演奏方法又有很大不同，这便成了二者结合的障碍，胡天泉在改革中很好的解决了这个问题。 

 （一）巴乌管的品种较多，管体较粗，分类也较多，演奏时需横吹上端后发出声音。为了将巴乌装入笙斗中，需要选择与笙苗一般粗细的巴乌管，后将巴乌管上装簧片的一端改为锥形笙脚形状，才方便插入笙斗中，这样巴乌笙的外观便与笙的结构形状一般无二。