浅谈夏米娜德的钢琴作品的艺术风格和特点以“音乐会练习曲”为例(2)
• Op. 107 Concertino for flute and orchestra in D major(1902)
• Op. 117 Duo Symphonique for 2 pianos (1905)
• Op. 120 Variations sur un Thème original (1906)
Songs[edit]
• Les rêves (1891)
• Te souviens-tu? (1878)
• Auprès de ma mie (1888)
• Voisinage (1888)
• Nice la belle (1889)
• Rosemonde (1878)
• L'anneau d’argent (1891)
• Plaintes d’amour (1891)
• Viens, mon bien-aimé (1892)
• L'Amour captif (1893)
• Ma première lettre (1893)
• Malgré nous (1893)
• Si j’étais jardinier (1893)
• L'Été (1894)
• Mignonne (1894)
• Sombrero (1894)
• Villanelle (1894)
• Espoir (1895)
• Ronde d’amour (1895)
• Chanson triste (1898)
• Mots d’amour (1898)
• Alléluia (1901)
• Écrin (1902)
• Bonne humeur! (1903)
• Menuet (1904)
• La lune paresseuse (1905)
• Je voudrais (1912)
• Attente (Au pays de provence) (1914)
在19世纪80年代初，许多的音乐评论家都认为女性作曲家通常都会较男性而言缺少一些创造性。而夏米娜德的音乐不仅具有女性特点的细致和优雅，与此同时她还拥有像男人一样的气势。比如她的作品钢琴与管弦乐协奏曲的《音乐会小品》就是这样的。在19世纪末20世纪初的时候，这首《音乐会小品》被批判说男子的气息太过于强烈，缺少了她女性柔美的特点。但是我却认为这是她对自己的一种突破，是为了告诉所有人女性的作曲家可以和男性作曲家一样充满创造力，男女同样具有天分，只是女性的天分常常因为被世俗所束缚，而她正是为了挣脱这种性别歧视的枷锁。
夏米娜德的作品不同于肖邦的多情温柔，贝多芬的激情昂扬，莫扎特的轻松活泼。她的作品赋予了浓烈的法国式的浪漫主义，精细唯美的个人魅力，优雅的旋律和打动人心的和声让人无法抗拒她的音乐作品。她的音乐反应了当时她在法国的个人生活经历，这是属于她自己独特音乐诗篇。
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