申凤梅唱腔艺术初探
毕业论文关键词：申凤梅；唱腔艺术；越调
Art of Shenfeng Mei singing
Abstract: In this paper, with the characteristic of the ShenFengMei singing art as a starting point, from ShenFengMei singing art form in the early, middle and top three stages. Through ShenFengMei singing art breath, NianBai, embellish cavity and laughing voice, in the four characteristics of folk to ShenFengMei to conduct the thorough research to the f be singing, spoke of the innovation. In order to achieve the broad masses of fans to innovation and development "" pie" art, as well as to the f be art heritage protection.
Key words: Shen FengMei, singing art, a preliminary study
目 录
摘 要： 1
Abstract: 1
一、申凤梅唱腔艺术特征 2
（一）气息 2
（二）念白 2
（三）润腔 3
（四）笑唱结合 4
二、借鉴姊妹艺术 5
（一）借鉴京剧唱腔 5
（二）借鉴豫剧艺术 5
（三）规范越调的剧目排练和伴奏乐队 6
三、对越调声腔艺术的创新 6
（一）改革老越调，创新新越调。 6
（二）创造新的“唱笑结合”演唱方式 7
参考文献 9
致 谢 9
申凤梅唱腔艺术初探
著名越调表演大师申凤梅先生已经逝世25周年了，但直到今天，人们依然记着她，怀念着她。人们怀念的不只是她这个人，还有她高贵的人品艺德。她为越调奋斗一生，以独特的人格魅力感染了许许多多的观众与戏曲者爱好者，为我们留下了宝贵的艺术财富和艺术经验。特别是在越调的唱腔方面，使传统越调走向当代，创造出了独树一帜的申派声腔艺术和表演艺术。
一、申凤梅唱腔艺术特征
（一）气息
申凤梅在演唱时善于运用气息与演唱的结合。例如在越调传统戏《收姜文》的经典唱段《四千岁你莫要羞愧难当》、《三传令》等几个核心唱段，为了突出越调唱腔的质朴、豪放的这一特征，为了与整个剧目的人物、意境、韵相辅相承，相映成趣。其在慢板、倒板、流水、垛子等多种板式中，申凤梅运用了不同的气息处理方式，有强有弱，以弱推强，以强衬弱，在良好气息的控制下和多样的气息完美结合，行腔自如、声情并茂，在行云流水当中把整个乐段演绎得生灵活现。其演唱的有内涵并且有特色，再加上了丰富的舞台动作把诸葛亮这一舞台人物给演活了。
在多年的舞台实践过程中，申凤梅积累了丰富、合理使用气息的经验，力求达到气与声的完美结合。每段唱词申凤梅都能够整体唱下来，脸不红，气不喘，句句稳扎稳打，一气呵成，犹如滔滔江水，连绵不绝。若不是拥有良好的气息支持和合理良好的气息调节，怎会唱得如此从容不迫、铿锵有声。
（二）念白
申凤梅对于戏曲中念白进行了很好的运用,在经过艺术化的加工之后通俗易懂，用词鲜活，具有明显的地方色彩。运用富有表现力的口语，像是诸葛亮直接与人对话、诉说，将内心的真实情感表达给观众，使观众既感到亲切有，又易于理解接受。她使诸葛亮的艺术语言变得更加生动，既有审美性，又具有通俗性。