“河南筝派”探微+文献综述(2)
（二）河南筝派的发展期
清末民初，有人将鼓子曲中最容易唱的小曲、杂调作为民间歌舞踩高跷的曲子，称为“小调曲”，是河南曲剧的前身。随着时间的发展，鼓子曲逐渐在洛阳等地衰退，只有南阳的小曲存活了下来，并有新的发展，为了区别“小调曲子”而称为“大调曲子”，一直延续至今。
（三）河南筝派的成熟期
大调曲子，是河南的一个曲种，源于明、清的北方俗曲，最初是在开封兴起，于清乾隆年间黄河决口成灾，许多开封地区的古筝艺人为了逃难被迫迁徙，逃往禹县一带，并经由襄县、叶县分别传到遂平、汝南、上蔡、南阳、泌阳等地，使得河南筝曲得到了广泛的传播和发展，走向成熟。河南大调曲子大多是板头曲与牌子曲，其中板头曲是以一种合奏的形式出现在演唱前，为演唱做准备，是河南筝派曲目的重要来源。
二、河南筝派的艺术特征
（一）河南筝独特的演奏技法
区别于各个古筝流派最鲜明的特征是演奏技法，河南筝曲中强调使用右手大指与中指，而左手是“以韵补声”，有按、颤、滑、揉等指法。民间传说的一首《掐筝诗》详细概述了河南筝曲的演奏技法：“名指扎桩四指悬，勾摇剔指轻弄弦。须知左手无识别，按颤推揉自悠然。”
1．河南筝的拇指靠弹重托：指右手的大拇指在弹奏后要靠近相临的弦。河南筝曲中拇指的“摇指”可分为“密摇”和“游摇”两种。
“密摇”：是指使用腕部作为活动的主要部位，驱动整个大指的连续快速的托劈，指法顺序为先托后劈。其特点是音头重、密度大、连续性强，音乐效果强烈。河南筝曲中的大指摇总是配合左手的“揉、颤、按、滑”同时进行，使乐句一气呵成，并将旋律一次次推向高潮。
“游摇”：是指在弹奏筝曲的时候，右手从靠近筝柱的地方开始，逐步弹奏到岳山处，造成音色渐渐变亮和由弱到强的力度变化，左手在按弦时，边滑边颤，滑音的音程为下行区间的小三度。用来表现筝曲的悲情色调，这种指法最初由曹东扶先生所创。
“倒踢正打”：是指中指迅速地向外弹起，经常与大指托连用。这是河南筝特有的一种指法。由曹东扶先生所独创，演奏起来更加方便，音色也更有张力，使古筝的演奏技术得到突破性的发展。
“大指托劈”：在河南筝曲弹奏中，右手大指在托劈时小关节是不弯曲的，直接托劈。且在弹奏时，托劈均为有力度、有爆发点的弹奏。
2．河南筝派左手的最大特点是“以韵补声”，左手使用按、颤、揉、滑等演奏技法，弹奏出大颤音、小颤音和上滑音、下滑音等，使旋律得以装饰，增强了音乐的艺术特色。
“大颤音”：指的是左手在揉弦和颤弦上幅度较大，形成了大三度、小三度的变化音色。
“小颤音”：是左手在按、滑音上反复吟弦，所引起的震颤效果，更多的用于表现痛苦、极度悲伤的情绪，如：乐曲《陈杏元和番》对此指法的体现达到了淋漓尽致的境界。
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