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2. 蛋壳材料的肌理空间美
蛋壳的语言回归到漆画的本质的表现就是对材料质感和体感的尊重，现代漆画在纯艺术探索下，对材质语言的研究和研究更为重视。因此材料探索可以不仅仅局限在蛋壳这一材质，可以由“壳”这一特性延伸到许多材质，比如贝壳，玉石薄片，金属片，木片，多种材料的质感不同，有机组合，能形成漆画不规则的厚度和不一样的肌理质感，倒也别有一番独特的美学意趣。
蛋壳的诸多形态可体现在它的本身的色彩和厚度深浅不同变化上面。从蛋壳的种类上来分有鸡蛋壳，鸭蛋壳，鹅蛋壳，鸵鸟蛋壳，（图1.7）鹌鹑蛋等，这些不同蛋壳有着不同的大小及厚度，磨显的时候会造成不同的肌理效果；从色彩上上分为白色，淡黄色，土黄色，浅绿色，浅青色，浅褐色，深褐色，甚至是混杂的花色等，根据色彩不同可分别选选用，以丰富画面的色彩肌理(图1.8)；蛋壳在拼贴的时候可以正贴，反贴，平贴、虚实变化的贴等等，更可以注意蛋壳皱裂产生的疏密，曲直，断连等不同的效果。更不用说其他拥有“壳”属性的材质，如贝壳斑斓色彩及光滑质感，木片艰涩干燥的肌理，金属片本身的绣等，如此丰富的素材为表现画面提供了无限的可能。
正是这无限且耐品嚼的美感中，让我在作品中不断探索水乡及小船上更大的表现空间，再一次发掘出水乡特有的水及历史的沧桑感，小舟航行的不同方向，高低曾差不齐的古镇，一系列不同的视角中，呈现出了由内而外的悠闲地气氛，慢慢体会水乡的特有的气息（图1.9）。
对水乡的表现中，更值得注意的就是蛋壳皱裂所形成的历史沧桑感受，再加上适量的堆砌漆料呈现了水乡小舟半立体的厚度，(图2.0)这微小的厚度是蛋壳在现代漆画表现中特殊的一面，这些厚度不但给与了“水乡行”作品稳定的视觉空间张力，而且更有利于作品深层内涵的表述，略高的色块和略低的色块构成了画面的质感，画中古镇的起伏变化增加了画面的意境，也强调了一种微妙的主观情感。
“水乡行”漆料的质感和蛋壳的质感相结合，使原本平凡的点，线，面，形产生了厚重的韵和历史感，蛋壳所构成的点线面组合，形成了块面与块面的凹凸显现，一起一伏，一虚一实，什么是实？可以看作蛋壳这个实体，以蛋壳表现古镇小舟的质感；什么是虚？可以认为是蛋壳的间隙，也可以认为是未贴蛋壳的地方，也可以认为是蛋壳零散分布的块面如山水，天空等。虚相对实，实中有虚，互生共同构成画面的空间，有机的结合，形成空间的深度和厚度。
3. 蛋壳漆画的复合精神之美
精神之美是每个艺术家所追求的境界，精神是情景交融所折射出来的心灵之光，也是主观情感与客观景象的呼应而产生在心灵深处的共振。我由于多次的写生，对于水乡古镇有了深深的感悟，那是一种自然而然的生活方式，朴素而踏实的感觉。为了深刻地表现古镇的感觉，用了蛋壳皱裂和磨显相结合的方法，表现了古镇古老的气息，悠闲地小舟也尽心的刻画，在其中我隐隐约约感悟到了生命的价值和意义，寻求心灵的平静和超脱，那是人生一生都向往的境界吧。
作品画面中，点，线，面虚实相生，蛋壳拼贴所形成的疏密，缓急，抑扬，高低，断连各种不同的组合形态，形成了空间的节奏韵律，以蛋壳的皱裂组合表现水乡画面的质感。另外也与漆色磨显技法结合，漆色所到之处，浓淡，深浅，明暗等，绘画出了古镇的光影，一方寸中，自成一个小世界。那也是我心中所追求的美好世界。（图2.2）