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如今，以绘画语言来表现宗教和民族风情、地域文化的艺术家越来越多，因为西部地域文化的那种充满民族文审美化意蕴的人文精神深深吸引着艺术家。受其思想的启发，我在浩如烟海的西部地域文化艰难抉择，最后决定从藏族生活方式切入，着力刻画藏族少年及其生存的自然环境，完成了《藏族•雏鹰》这幅油画作品。
二、 西部地域文化在油画中的体现
当今世界进入了全球化时代，西部的传统文化遭受冲突与排斥，文化交流与融合，传承与变异，世界的全球化正在多方面的影响着西部文化。文化是人类长时间以来劳动和智慧的结晶，这些文化都是中国油画创作中不可缺少的创作动力。西部地域文化则是少数名族智慧和劳动的结晶，它具有鲜明的地域性、民族性、多元性等特征。
当我们谈到西部题材的油画时，不得不提到中国油画界的巅峰人物——陈丹青。1980年，陈丹青的油画《西藏组画》就闻名于世，他曾被国内同仁认为是那时最具有实力的油画家，直到今日，在美术界的油画圈都有着“陈丹青情节”，似乎成为了一种标签。他的画受到广泛的关注、评论、研究和影响。《西藏组画》属于现实派写实主义油画作品，在上个世纪80年代，那时的中国处在严重教条化的主题创作模式，《西藏组图》被认为是中国写实油画的转折点。《西藏组图》虽然是写实风格，却没有给人摄影作品的感觉，尤其局部刻画用笔轻松有度而不失严谨，摄影与油画的透视原理几乎完全一致，摄影忠实于被摄物，而油画可以忽略一部分杂乱无章的细节，因而油画具有更强的震撼力。《西藏组画》使用一种平实的视角来描绘藏族人民的日常生活，并不是概念化和先入为主的。他把藏民的朴实、平凡、憨厚的形象和藏民的习俗以及一些日常生活中的一些细节都一一展现出来。画中人物形象往往都带有乡土气息。陈丹青偏爱伦勃朗、米勒、柯罗的风格，他对寻常生活和人伦情感也热爱。质朴、细腻的刻画，独具特色的民族文化，他选择了自然主义的油画语言。他用真挚、贴切的艺术语言对每一幅画都进行反复的打磨、实践，力求画面的单纯稳定性，但又不过分追求空间透视，画面构图自然宁愿单纯也不使画面有故意摆布的痕迹。
朝戈被我国美术圈称为“新古典主义”的代表画家和“心理学家”。朝戈身为蒙古族，内蒙古草原的风景和人物出现在他的众多作品中。他的画作追求人类有史以来具有支撑作用和永恒价值的人文主义，用新的历史眼光，尽力让中国经典艺术样式及外国经典艺术样式和朴素内涵在今天的文化情景下获得新生。他是一个具有特殊意义的画家，他带给中国画坛的不仅仅是少数民族的大气、坚毅、宽广和博大，并且明显带有一种曾经古老而辉煌的民族的文化气质和骄傲人格的深刻印记；朝戈的卓越贡献在于他把中国古典主义风格和纯洁、崇高、自由紧密联系在一起。朝戈的作品展现出对造型、光、色的把握，自由舒展而又精神无疑的油画绘画技巧、简洁大方的背景处理、多少带点神经质的群像造型，将西部民族特色表现得淋漓尽致。《太阳》这幅作品是混暗的天空，沉郁的大地，一个红衣的女人庄严而立，虔诚地举起了双手，背后那雪山一样的白云，坚固地压向大地。考究的构成处理，强化的画面分割，浓缩了一缕宗教情绪。