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摘要：墨象，顾名思义，墨的效果而已。中国书法中最讲究笔墨效果，用墨是书法技法中的一个重要组成部分，历代书家都非常注重用墨这一书法技法的运用与研究，因为根据墨的浓淡、湿燥、粗细、点线面的不同，能够产生各种各样意想不到的效果，这是书法美的最直接体现。在王铎的作品中，其墨由湿渐干，渐枯、润、燥，节奏变化丰富，巧用涨墨来连带笔画，使其形成块面，一方面，简洁，避免繁琐，一方面又造成点、线、面的对比，从而使其整张作品的章法更能融为一体。其意义在于，克服了刻贴所带来的局限和大尺幅作品所带来的空泛，给作品增添了一种酣畅淋漓之气，更加赋予作品一种鲜活的精神内涵。同时，也突破了前人在用墨上的惜墨如金之规矩，为后代的书坛提供了一种全新的书写状态，为书法在创作上注入了新鲜的血液。29089
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[毕业论文关键词]：王铎 墨法 涨墨 水
Edition, many analyses of cursive
abstract: ink, as the name suggests, the effect of the ink. Effect, the most exquisite Chinese calligraphy ink in ink is an important part of calligraphy technique, all previous dynasties calligrapher are very pay attention to the ink for the use of calligraphy technique and research, because according to the shade of ink thickness, point, line, wet dry, view is different, can produce all kinds of unexpected results, this is the most direct embodiment of beauty of calligraphy. In edition of the work, the ink by wet gradually dry, dry, smooth, dry, rich rhythm changes, use up the ink to joint and several strokes, to form the block surface, on the one hand, concise, avoid cumbersome, and the comparison of points, lines, on one hand, making it a whole picture composition can blend more. Its significance lies in, to overcome the limitation of carved posted by and large CheFu works of vague, add a comfortable qi to work, more work a lively spirit connotation. At the same time, also broke through the predecessors on the ink for the syllabus of the rules, for future generations of the gallery provides a new state of writing, for calligraphy injected fresh blood in his creation.
key words : edition promising.it rose water
明末清初贰臣、书画家。字觉斯，一字觉之。号十樵，号嵩樵， 孟津（今河南孟津）人。天启二年（1622年）中进士，入翰林院庶吉士，累擢礼部尚书。崇祯十优尔年（1643年），王铎为东阁大学士。1644年满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于永历优尔年（1652年）病逝故里。享年优尔十一岁，葬于河南巩义洛河边，谥文安 。
一、王铎与“涨墨”
“涨墨”：涨墨，即墨入纸后，很快沿笔、纸的接触点向外涨晕,使墨迹膨胀扩大。所谓涨墨法，即涨墨的方法。墨分五色 ，浓谈干湿枯，涨墨依靠笔法的轻重缓疾，墨在宣纸上自然晕化，表现出书法丰富的质感。形成涨墨的条件有很多，主要有笔、纸墨还有就是书写者对于墨的运用，笔要用羊毫为最，羊毫储墨量大，可以有更多的吸水空间，纸最好是生宣或者湿纸，这样水墨在纸上容易自然的涨开，至于书写者，这个影响是最大的，如果他不能很好的运用这种书写状态的话，那么肯定出不来这样的效果。清包世臣在《艺舟双辑〃述书下》中云：画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤为书艺一大关键已。董其昌则说：字之巧处在用笔，尤在用墨。墨象有时是字有时是画，有时是脱离了字与画的抽象符号，这在明末清初的书法家王铎的作品中尤为显现，在王铎的行草书里面，用墨是最具代表性的。
王铎采用了明代中叶以后新兴的墨法内容——宿墨、涨墨，大胆地运用于作品之中。他利用水和墨的调和，配合多种用笔使墨微微或明显涨出笔画之外，形成独特的效果。其实‚这种微微涨出正是润墨的效果。而涨墨的效果与墨的浓淡无关，而是水的多少有关，水多则涨，水适则润，王铎将这种水墨交融的意境发挥到了极致。浓淡墨的交替运用使作品燥润相生，涨墨的运用不仅克服了刻帖所带来的局限以及大幅巨制所带来的空乏，而且给作品平添了一种酣畅之气，更赋予作品一种鲜活的精神内涵，一扫前人呆板的墨法，在形式上对前人的审美定式有了较大的突破。尤其是大尺幅的作品，如果没有这种大块面的墨色对比的话，那整幅作品就没有生命力，不能给人一种震撼，不能引起人们的共鸣，就不能表达自己内心的情感。