- 上一篇：沈尹默书法教育观刍议
- 下一篇：浅谈《石门颂》的临摹与创作
结字之法，须点画之间相互呼应，顾盼有情，回抱照应，纵横得势。蔡邕《笔势》中也说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势相递映带，无使势背。”例如《我生帖》中 “无” 字，其字上宽下窄，有一种覆俯之意； “我” 字左下方重复的两个“撇”相互揖让，布局合理；“我生之” 、 、 三字，由伸变缩，且篇中重复却不相同，各有特点变化；“后” 、 “汉” 、“祚” 、“衰” 四字，带斜而不失其正；“尚” 、“无” 二字的点画彼此呼应，且其起笔收笔向内侧倾倒；“我” 、“生” 、“无” 、“衰” 四字横画，起笔略重，有节奏感，并呈飞动之势；“后” 、“汉” 、“衰” 三字通过奇正的变化，以奇得正，显得生动自然；“我” 、“之” 、“后” 、“衰” 四字之中的“捺”为了取势，都用了合势，在伸缩开合之间富有变化；“尚” 、“为” 二字，出钩随势而为，不拘一格；“后汉” 、 二字，在字平正的基础上，微妙的挪动，并变换了一些点画与偏旁的角度与位置，使得字的形态各异，自成姿态。其全帖十四字，没有重复的点画、单调机械的平齐与一样均匀的分布；无论横画竖画，在形态角度上都富有变化，有疏有密，显得生动活泼而富有朝气。其中，“之后”二字牵丝连带，以虚为实，虽为虚笔，然而把字形结构中的笔画，有意无意的连结起来，使之显得生动自然、姿态横生，浑然一体。
（二）笔法
汉代是我国书法艺术上一个关键性的奠基时期。它“汉承秦制”，汉初的小篆、隶书仍作为了汉代通用的书体,源|自&优尔}文~论{文]网[www.youerw.com，但却又与秦代书体有所不同，因此有“汉篆”、“汉隶”的称谓。特别是隶书，在发展中逐渐完成定型，并成为了占统治地位的书体。与此同时，楷书、行书、草书都是由隶书之中演变而来，至此，汉字的各种书体基本具备，为书法艺术奠定了发展的基础。其中，章草还保留着隶书的笔画与形迹，如仍有波磔，每个字独立不牵连，实际上是隶书的草率写法。今草却已完全脱去隶书笔意，是章草的进一步“草化”，上字与下字之间的笔势往往牵连相通，偏旁部首也作了许多省略假借。
东汉时期的书法风格仪态万千，且其载体形式多样，书体俱全，尤其恒、灵二帝时期碑刻多丰、千姿百态，时代特色十分鲜明。东汉时期的楷书，往往混杂于通篇的行书、分书以至草书作品之中；东汉时期，隶书由早期承尚古隶的形态，到中期的成熟以及再到晚期的规整化的鼎盛；而草书在东汉发展尤其迅速，尤其是到了东汉晚期，特别是桓、灵时代，已蔚然成风气。而蔡文姬所处东汉末期，且其父书法造诣很高，她得其父真传，在那样的时代文化下，所受的影响也是十分巨大的。因此其书法作品中不仅混杂有楷书的笔意，还带有隶书的笔意，是十分多变杂糅的。