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“计白当黑”最早是在中国画中形成的一种绘画观念。在中国画当中，“计白当黑”体现了中国哲学的辩证法原理。白与黑的存在是相对的，如果没有黑，白就无从体现，如果没有白，画中的黑就失去了载体。而在书法作品当中，黑将白分成不同的空间，使作品更具有视觉冲击力。在作品当中，白能够更强的突出黑，黑能够使白色的空显得更加明亮，但是白不等于没有，在作品当中，白充当了相对于黑的空间，使作品看起来更具有层次感。在书法作品中，白和黑都应该同等对待，都非常重要，它们是既对立又统一的，而书家通过对作品黑白空间的安排以求达到虚实相生的效果。这就是中国绘画和书法计白当黑所特有的创造方式，和由此所形成的中国画和书法独特的魅力。
包世臣在《艺舟双楫》中曾写到其老师当年对空间的说法:
“是年又受法于怀宁邓石如顽伯曰：‘字画疏处可使走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出 ’。”⑵
其说的也是作品中空间的关系。“疏和密”其实就是说的作品中黑与白的相互以从。无论是老子还是邓石如，所说的“计白当黑”其实都是在说“空间”。空间所形成的大小都会给人以不同的心里感受，使人会与现实联系起来，所以邓石如才会有“疏处可使走马，密处不使透风。”之说。源-自/优尔+文,论^文'网]www.youerw.com
1.2 “空间”之诸家说
近代有很多书家都有提及“空间”这一概念，他们试图用“空间”来分析中国画和书法。他们大都认为书法当中的“空间”是与时间相对的，刘正成先生在《书法艺术概论》中认为书法“空间”是平面的，熊秉明先生在 《中国书法理论体系》谈到书法空间不是平板的白底，邱振中先生在《书法七个问题 一份关于书法的知识、观念和深入途径的备忘录》中认为书法的三维空间是由用笔的复杂运动带来的，陈振濂先生在《书法教育学》认为书法中的气势、结构、力透纸背都能表现书法空间的意境，白砥先生在《书法空间轮》中则认为空间是外在世界的客观存在反应到人的眼睛所成的像。“空间”其实就是有线条分割而成，线条的粗细、长短都是影响空间的主要因素。线条就是“黑”，线条以外就是“白”。“黑”与“白”同功、以虚求实、以虚为实，虚实相生。
2 王铎条幅草书的“空间”探析
王铎书法诸体皆能，尤以草书见长。其章法布白之奇，奇在对作品空间形式的分割上，正如清代邓石如所云“疏处可使走马,密处不使透风”。王铎利用时轻时重的行笔、或快或慢的书写以及倾斜、曲直的线条，还有点画的时断时链、字组的错落和行间的疏密关系营造了绝妙的章法空间。下面我就从其结字、字内、字间、行间以及用墨来分析其立轴草书。
2.1 结字奇正与“空间”
结字的奇正是影响王铎书法风格的重要因素。明代的项穆在《书法雅言》中曾说：
“书法要旨，有正与奇。所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也。所谓奇者，参差起伏，腾凌射空，风情姿态，巧妙多段是也。奇即连与正之内，正即列于奇之中。正而无奇,虽庄严沉实,恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞姸，多谲厉而乏雅。奈夫赏鉴之家，每指豪端努奋之巧，不悟规矩法度之逾。”⑶
王铎草书中的结字往往是通过欹侧、依倚等技法来表现。邱振中在《书法的形态与阐释》一书中曾说：