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2、《诸上座》中的“篆籀气”分析 源-自/优尔+,论^文'网]www.youerw.com
《诸上座帖》，草书长卷，纸本，此卷79行，383字（不包含后13行行书），纵33厘米，横730厘米，现收藏在北京故宫博物院。此帖是山谷录写的僧人语录，全文用的都是佛家禅语，语言晦涩难懂。此贴是黄庭坚的狂草成熟之作，是研究黄庭坚草书的珍贵之作。
2.1 、分析黄书的用笔
在用笔上，黄庭坚深知篆书的圆劲婉通，在书写时，线条无所不曲，而又张力弥漫，线质苍茫老优尔，又不显迟滞呆板，纵横交错而丝毫没有轻滑之感。，在起笔处，沉重而不滞涩，笔锋时顺时逆，灵活多变，多见如篆书中的逆锋起笔，如“要”（2行） 、“山”（13行）“着”（8行），还有诸多起笔动作在空中完成，体现了书者很强的控笔能力。在行笔过程中，用笔多变，线条流动而不轻滑，在草书书写中，由于速度快，用笔轻滑是难免的，但黄庭坚在书写过程中，由于高执笔的书写方式，线质圆润高古，气息纯净，如“后”（3行）、“图”（3行）即使在一些情感跌宕的地方，书者处理的也十分到位，如“执”（6行）“揔”（64行）在收笔处，多能收住笔锋，圆润收笔，也多出现牵丝连带现象，作者也能平稳过度。连断是草书作品中常见的表现方式，文中用笔，有点运笔正酣，却突然断开，出乎意料，但细细品其结体却又恰到好处。如“为”（1行）。最精彩的是“谛”（30行）字，正当其一圈一圈连得正起劲的时候，最后一笔突然断开，就好使一口气憋在心中，但细看此字，左收右放，左右呼应，最后一笔，使得整个字收放有度，让人赏心悦目。
2.2 、分析黄书的点画、结体
在线条和结体的处理上，《诸上座帖》颇显篆籀气息。在点画线条上，作者以内撅紧勒之笔加使转翻折恣意挥洒，线条纵横交错，穿插用笔。中锋用笔为主，高执笔，正心着纸，凝涩中透着苍茫，浑劲中又包含了流动婉通。例如，“教”、“解”、“无”、“么”、“学”等字（如图1、图2、图3），线条刚中带柔，动有姿态。在结体上，安排左边的结构时，晋人多用萧散的意韵，黄庭坚则选用篆意笔法，张力外撑，左右呼应，如“谛”、“佛”、“傍”、“承”、“类”等。清代孙承泽在黄鲁直《诸上座》评曰:“此卷……字法奇宕，如龙搏虎跃，不可控御，宇宙伟观也。然纵横之极，却笔笔不放，古人所谓如屋漏痕、折钗脚，此其是矣。” 《诸上座帖》全篇多取扁圆形体势，比较宽张、开博。，区别于颜真卿《争座位稿》中圆形字体的内敛，《诸上座帖》气势则十分的浑穆宏大，而这种风格在《散氏盘》、《大盂鼎》等篆书作品中比比皆是。