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1.2.1构图的特点
陈之佛对画面的构成可谓苦心经营，他曾对于工艺美术设计构图有这样的论述：一般说来，在装饰美的表现形式上，调和状态均衡状态，都是平稳舒适的形式，而调和状态中对比作用，均衡状态中力的均衡，就都能发挥平中出奇的作用。“万绿丛中一点红”是动人的。奇妙处就在“万绿”与“一红”的对比作用，而加强了美感。如果说万绿丛中万点红，那就不对头了，由于红绿两色之量相等，就会造成混乱状态。
这种力量均衡法在陈之佛的作品中如何体现？如《荷花蜻蜓图》，陈之佛先绘制叶茎，将画面分割，将荷叶、荷花、芦苇等安排的画面左侧，去向右的动势，若此时停笔，则画面重心偏左，失去平衡。随后陈之佛在中间偏右的叶茎上绘红色蜻蜓，在右侧留白地方题款，印章。图中红色少而分量重，重新取得画面平衡。画面中不仅花、叶、蜻蜓、款、印这些实在的物象布力均衡，而且，画面右侧留白处大而整，与左侧多而小的留白也取得视觉心理上的相对平衡。