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在近代许多从事雕塑、陶艺、金属工艺乃至装置的艺术家们纷纷加入纤文艺术的行列，他们将自身专业特点融入至纤文艺术中，大胆尝试新材料，新方法。他们将现代材料金属片、纸条、塑料软管等材料引入其中，对其采用编织的手法或编织的形式，或用雕刻烧制出经纬编织的效果，以此来表现纤文艺术中特有的编织肌理。
2.4、不同材质的审美
不同的纤文材料具有不同的弹性，自然形态，光洁度和质地，存在着粗与细，糙与滑、直与细、杂与纯、明与暗、重与轻的不同特性，比如硬质的竹、藤、金属等纤文材料如(图1.4)，其共同具有的弹性张力在外形与内形的结构组合中，形成比较明确的结构轮廓继而产生了爽利挺拔的形态美;软质的棉、麻、丝、毛等纤文材料如(图1.5)，其共同的柔软属性在不同编织中形成了模糊的随意的张力结构轮廓，从而表现了柔美和谐的形态美;软硬材料的组合，其对比的张力在各部分形态间的表现则是一种曲直刚柔的形态美。能对视觉形象和情感状态产生直接的影响。深刻挖掘和利用这些材质之美，能够达到平常纹样之美无法企及的艺术境界，也是纤文艺术独特而又丰富的形式美语言。
图1.4 竹 图1.5 麻
三、材质的多样性与技法的改变
交织是传统纤文艺术主要的工艺手法，随着纤文材料的拓展，空间的伸展，工艺手法要与之相适应，就必须进行变革，其结果就是借鉴其他工艺手法，丰富完善自身。现代纤文艺术手法已经不再局限于编织、环结、缠绕、缝缀、拼接、许多艺术家将染、绘、喷、印等手工艺手段，甚至将科学技术引入到纤文艺术的创作领域。特别是利用电脑织机为创作工具，能使不同种类和色彩的线进行叠加与覆盖，产生传统手工艺无法达到的多层次的微妙的变化。使织物在肌理和结构方面展现出无尽的想象力。美国艺术家辛西亚的《奔流》、《湖雨》利用电脑织机为创作工具，使用三层经线的方式创造独特的空间效果，在织物的肌理和结构方面展现的无尽的想象力。不同种类和色彩的线叠加与覆盖，产生了传统工艺无法达到的多层次的微妙的变化