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夸张变形的表现
夸张变形的表现手法是相对写实性表现而言的，它的功能在于制造效果、产生幽默。夸张变形时角色设计的重要特点，也是动画角色设计的独特语言形式。通过夸张变形的艺术处理，强化了动画角色的艺术感染力。这个夸张是基于生活中的人物、动物原形。通过设计者根据角色形象特征和个性的需要，经过删减和强化，使角色形象更加鲜明有趣。幽默风趣、轻松自由的表现风格，具有无穷的艺术魅力，符合人们的心理感受和审美趣，深受人们的喜爱和欢迎。
抽象符号化表现
抽象符号化表现是相对写实表现而言的，它是将具体形态中的典型因素抽取出来，用极为单纯的形式表达特定的主题。这种表现形式往往通过简洁的线条和色块表达动作、状态和意境，体现了一定得内涵和美学价值。在创作中强调内容与动画表现形式紧密结合，具有很强的时尚感和前卫性。
2.2.1分镜脚本
分镜脚本storyboard，它是剧本的形象化版本。它是由一些方格画框组成，这些方格画框中画着一系列的形象化动作，而这些方框中的图像将为我们讲述一个具有很强逻辑性的故事。但是，尽管故事是为了娱乐目的，分镜头脚本本身 却不是为了这样的目的而存在的。分镜头脚本只能用作生产故事过程中的一个工具，或者是用来将自己的点子向客户推销的一个途径。
2．3 调研分析
2.3.1 各国卡通角色造型的风格特点
美国：美国是卡通产业高度发达的国家，其卡通作品在世界上产生了深远的影响。美式卡通角色善恶分明，角色形象与动作夸张富于变化，在表现上追求形象的体块特征。线条舒展流畅，色彩明快，整体效果强烈。
日本：日本卡通划分较细，作品满足了各个年龄层次，卡通角色具有很强烈的偶像性特点。把东方人细腻的情感和浓浓的人情注入卡通角色中。日本少年卡通形象唯美清秀、可人、人体比例较为写实、人物姿态舒展，具有浓郁的东方审美情趣。婉转流畅的线条细致地描绘了人物的发式、服装、和首饰的精美时尚，迎合了青少年的欣赏口。
中国：强调线描和色块的卡通表现形式，是中国动画的特点之一。《大闹天宫》和《哪吒闹海》中的人物形象具有强烈的脸谱化特点，渗透着中国传统工艺美术的气质。90年代以后，受美国和日本动画片的影响，中国的动画创作逐步与世界接轨，《宝莲灯》具有明显的美式动画痕迹，但取得了令人瞩目的成功。
2.3.2 二文电脑动画的发展
从1906年第一部动画片诞生至今,动画这门视觉艺术已经走过了它将近一百年的历史。随着科学技术的迅猛发展,近十几年来动画的表现手法也越来越丰富。近两年的传统二文动画都以黯然下线的结局而收场,而反观三文动画片《海底总动员》、《忍者神龟》、《料理鼠王》、《阿凡达》等却在全球票房上斩获无数。03年,梦工厂就宣布全面使用CG技术,迪斯尼关闭奥兰多传统动画工作室,并于06年斥资几十亿美元收购了一家著名的数码动画工作室。三文动画蓬勃发展的速度简直到了令人叹为观止的程度。可以说,数码三文的诞生在动画行业掀起了一场技术革命。那么也随之出现了二文动画和三文动画孰优孰劣的争论,以及出现了二文动画是生存还是灭亡的诸多讨论。二文动画该如何发展,在它发展的过程中有哪些可能的创新等等。强调顺应动画领域变革、打破陈旧观念发展二文动画。
从不同技术（或制作）手段上将其分为两种类型:二文动画和三文动画。二文动画一般指传统的手绘动画，是通过动画师来绘制每一祯画面，最终用摄影机或扫描仪合成传递在屏幕上。而三文动画是制作人员通过计算机所安装的软件界面来操作所要制作的动画造型、背景、灯光等元素。