摘 要：在林斤澜的代表作“矮凳桥风情”系列小说中，作者着重描绘了一个充满怪诞色 彩的矮凳桥镇。神秘鬼魅的地域、语言特色给予小说别样的“风情”。此系列小说独立成 篇，却又相互勾连，片段式的侧写使每个人主人公的形象都颇具特点。林斤澜满含对故乡 的眷恋，让“矮凳桥”的人们都散发出人性最本真的美。85464

毕业论文关键词：林斤澜；矮凳桥；风情

Abstract: In Lin Jinlan's masterpiece, "Aidengqiao amorous feelings" series of novels depict a full of grotesque color Aidengqiao。 Mysterious region and language features give special "amorous feelings"。 This series of novels into a separate article, but also linked to each other, the side of the side of the text so that the image of each hero is quite characteristic。 Lin Jinlan filled with the love of the hometown, let the people with the nature of human beauty。

Key words: Lin Jinlan; Aidengqiao; amorous feelings

林斤澜是当代文坛别具一格的作家，他固守着自己的本心，小说创作独树一帜。作家 何立伟曾这样评价林斤澜，说他的作品“极个人，极风格，少有人能比肩”。作为一个处 在时代变幻中、具有明显传统文人气的作家，林斤澜将他所拥有的来自生命深处的顿悟和 智慧融入于他的小说中。1983 年，温州小商品市场名声大噪，可是又未被中央所肯定不知 道应该是姓社还是姓资的时候，林斤澜重回故里。故乡的变迁触动了他的心肠，在浓烈的 乡情的驱使下，林斤澜接连发表了 21 篇短篇小说，后结集为系列小说《矮凳桥风情》。“矮 凳桥风情”系列小说以其故乡温州的改革开放为大背景，展示出矮凳桥这个小镇的历史文 化变迁。小说通过矮凳桥镇的各色人物的生活经历，构建起充满别样“风情”的大千世界。 林斤澜对于建构短篇小说审美语体的努力及其获得的成就，在老一辈作家中是少见的。

一 “矮凳桥风情”的人物留白源Q于W优H尔J论K文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201.,8766

作家汪曾祺曾这样评价林斤澜小说的特点：“实则虚之，虚则实之；无话则长，有话 则短。”[1]这十六个字很好的总结了林斤澜的短篇小说在主题、选材、美学形态方面的特征。 林斤澜曾说过：“小说就是做大题目，也只能往小里做。这叫‘大题小做’。为什么？有人 说是形式的局限……”短篇小说受其文体的限制，常常要有更为精炼的艺术内涵。再者由 于作家本身的局限性，没有一个作家可以做到面面俱到。所以应该选择其“最熟悉的生活， 最拿手的表现方法”。林斤澜对于短篇小说文体的处理是有其独到之处的，他往往就事论 事，从不铺展开来，由小见大，却能收获意想不到的效果。纵观“矮凳桥风情”系列，它 常常都以人名为题，而其内容都围绕此人来写，人物描写运用了“最拿手的表现方法”—

—留白。不管主角还是配角都采用片段式的侧写，每篇文章都给人留有想象思考的空间。 比如在《溪鳗》中出现的袁相舟，他在“矮凳桥风情”系列可以说是男一号般的存在。而 袁相舟的第一次露面是给主人公溪鳗做个配角，由他给溪鳗的店题名一事，引出溪鳗的生 活经历，通过袁相舟的视角解读溪鳗。而对于袁相舟此人，作者的表述是含糊不清的，片 段式侧写好似给袁相舟此人笼上一层“幔”，让人对他产生了无限好奇。而读者所有的疑 问都会在《袁相舟》一篇中解开。《袁相舟》这篇文章算得上“矮凳桥风情”系列里描写 最全面的一篇，对于袁相舟的人生不遗余力地进行了描写，他算得上这个系列最不留白的 人物。然而当他作为配角出现在其它篇目中，林斤澜也是运用了留白的手法的，全是片段 式的侧写，给人留存想象的空间。来自优W尔Y论W文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520,18766 林斤澜“矮凳桥风情”系列小说论:http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_197036.html